近幾年，隨著音樂類綜藝節(jié)目的走紅，一批參賽歌手在節(jié)目中翻唱或改編的競演歌曲令觀眾耳目一新，大呼好聽。然而這些歌曲背后所涉及的版權(quán)問題，卻常常被節(jié)目制作方忽略。近來，湖南衛(wèi)視推出的綜藝節(jié)目《歌手》屢屢陷入侵權(quán)風(fēng)波：先是俄羅斯歌星維塔斯發(fā)布聲明，稱迪瑪希演唱的《歌劇2》侵權(quán);隨后高曉松發(fā)微博稱，張杰演唱的歌曲《默》未經(jīng)授權(quán);趙雷演唱的《月亮粑粑》也遭到《彎彎的月亮》的詞曲作者李海鷹的指責(zé)，認(rèn)為有關(guān)方面不尊重音樂版權(quán)。值得注意的是，這并非是今年首次出現(xiàn)類似的侵權(quán)事件，逃跑計劃樂隊就曾于1月1日在其官方微博上指出，某明星在跨年演唱會上表演了樂隊的《夜空中最亮的星》，卻未有任何人因歌曲版權(quán)與其商討。

　　從頻繁發(fā)生的侵權(quán)事件不難看出當(dāng)下國內(nèi)音樂版權(quán)背后的亂象與監(jiān)管的空白，甚至一些網(wǎng)友通過此類侵權(quán)事件才明白，原來翻唱歌曲也要支付版權(quán)費用。然而對于業(yè)界來說，具備版權(quán)保護(hù)意識本應(yīng)是分內(nèi)之事，為何《歌手》作為一檔專業(yè)類的音樂節(jié)目，維護(hù)音樂版權(quán)的意識如此之差?歌曲侵權(quán)又為何屢屢發(fā)生?

　　實際上，隨著近年來國家在知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)方面加大力度，以及多次維權(quán)事件的“教育”，國內(nèi)音樂版權(quán)保護(hù)意識可謂大大加強。然而，由于音樂作品侵權(quán)成本低以及音樂作品著作權(quán)管理制度不完善等多方原因，歌曲侵權(quán)問題仍被頻頻爆出。

　　如果細(xì)究，湖南衛(wèi)視作為國內(nèi)知名電視臺，不會對歌曲翻唱需要授權(quán)一事完全不知。而作為知名歌手，從自身利益角度出發(fā)，也不應(yīng)該對音樂版權(quán)不曉。但上述事件中，在雙雙侵權(quán)之后卻仍需要版權(quán)方刻意提醒才幡然“醒悟”，這其中折射出侵權(quán)方的“高高在上”和版權(quán)方的“楚楚可憐”，雙方的嚴(yán)重不對等現(xiàn)狀令人心寒——國內(nèi)音樂版權(quán)領(lǐng)域依然停留在“拳頭大的更有理”的階段。

　　筆者了解到，在此前爆出的歌曲版權(quán)侵權(quán)案例中，居然還存在著節(jié)目組、電視臺對版權(quán)方“看人下菜碟”的現(xiàn)象——對于名人，積極溝通尋求授權(quán);對于默默無聞的著作權(quán)人，大多視而不見，不了了之。這些侵權(quán)賠償對于電視臺來說，只是九牛一毛，當(dāng)然也有著作權(quán)人維權(quán)成功，但是這樣一來，就可能得罪某些電視臺和節(jié)目制作方，影響日后新作品的宣傳和發(fā)展，實乃得不償失。因此，版權(quán)方常常會放棄維權(quán)。由此不得不令人感慨：版權(quán)保護(hù)這一正當(dāng)且必要的法律意識，竟然存在如此無奈的“中國式尷尬”。

　　不可否認(rèn)，音樂被大眾認(rèn)可并廣泛傳播對于音樂創(chuàng)作者來說十分重要。而對于音樂使用者而言，對音樂版權(quán)的保護(hù)應(yīng)該成為一種共識，尊重版權(quán)也是尊重自己。