上述版權(quán)糾紛中爭議的對象其實是脫口秀中的一個段子，糾紛本身反映出來的是段子的維權(quán)問題。北京市安理律師事務(wù)所律師白小莉在接受中國知識產(chǎn)權(quán)報記者采訪時認(rèn)為，在尊重版權(quán)，保障段子原創(chuàng)者權(quán)益的同時，也要適當(dāng)考慮行業(yè)和領(lǐng)域的特點，依法合理維權(quán)。

　　段子引糾紛

　　2019年7月21日，張博洋在《脫口秀大會》上表演了一個原創(chuàng)段子。2020年3月1日，白凱南在表演的節(jié)目中使用了上述段子的部分內(nèi)容。隨后，笑果工廠發(fā)布微博指責(zé)白凱南侵權(quán)。

　　“在喜劇行業(yè)，原創(chuàng)能力是大家最珍視的能力之一。我們相信發(fā)自內(nèi)心的喜劇才是最真實、最能打動人的喜劇，無數(shù)同行都以此為準(zhǔn)則去創(chuàng)作、打磨自己的作品，其中的艱辛不必多說，而抄襲的行為是對其他原創(chuàng)者的最大傷害。”笑果工廠在博文中指出。

　　張博洋也轉(zhuǎn)發(fā)了該條微博，同時不無調(diào)侃道：“咋能演成這樣呢？”

　　誰是誰非，這一糾紛目前尚無結(jié)論，需要注意的是，當(dāng)前有不少的綜藝作品比如相聲、脫口秀、喜劇、小品等，都有可能用到一些段子，有些表演甚至可能會融合或者組合好幾個段子。那么，這些段子原創(chuàng)者的權(quán)益又該如何保障呢？

　　 抄襲待界定

　　“要討論抄襲的問題，需要回到作品特性和行業(yè)特點的問題上來。”白小莉表示，首先，就作品特性而言，要看段子本身是否構(gòu)成作品。從文學(xué)作品角度來看，段子字?jǐn)?shù)很少，和小說、文章不可相提并論，但是是否構(gòu)成作品并不能單純以長短作為判斷標(biāo)準(zhǔn)，段子本身的特點就是短小精悍。

　　白小莉認(rèn)為，創(chuàng)作一個好的段子難度很大，作者要付出大量的智力勞動，比如有可能寫幾百個段子才能出一個精華段子。因此，段子雖短，如果其具有足夠的獨創(chuàng)性，也是可以構(gòu)成作品的。如果構(gòu)成作品，作者的著作權(quán)就應(yīng)當(dāng)受到保護(hù)。

　　其次，從行業(yè)特點來看，大眾意義上的抄襲和法律意義上的抄襲是有區(qū)別的。白小莉認(rèn)為，法律意義上的抄襲除了要看接觸之外，還要看實質(zhì)相似性，并且思想范疇、通常表達(dá)以及公共領(lǐng)域內(nèi)容的使用是不被禁止的。表演者在表演中套用某一個段子，在法律意義上能否構(gòu)成抄襲，不能僅憑感官或者個體感受，還需要考慮以下幾個問題：第一，二者是兩種不同的作品形式，兩種作品給受眾的感受和體驗是完全不同的，表演類節(jié)目對段子的使用有可能構(gòu)成轉(zhuǎn)換性使用，因此也就可能構(gòu)成一種合理使用而無需獲得授權(quán)。第二，從文學(xué)創(chuàng)作角度而言，有些段子的獨創(chuàng)性不足，甚至更多的是屬于思想層面的，其獨特性并未以具體的表現(xiàn)形式體現(xiàn)，因此可能并未構(gòu)成著作權(quán)法所保護(hù)的作品。

　　此外，著作權(quán)法的本質(zhì)目的是豐富文藝創(chuàng)作，并在促進(jìn)傳播的基礎(chǔ)上鼓勵文化創(chuàng)新。表演類節(jié)目以另一種形式使用段子，也在一定程度上讓這些段子被更多的人所熟知，而且每個表演者在表演段子的時候也有自己獨創(chuàng)性的表達(dá)，通過對段子的表演又形成另一種作品形式。白小莉認(rèn)為，著作權(quán)法要保護(hù)的內(nèi)容，就是需要付費傳播的內(nèi)容，而如果動輒限制傳播，那么人類文化的繁榮發(fā)展也將可能受限。就段子作品而言，有些笑料或者梗本身獨創(chuàng)性有限，或者很容易產(chǎn)生雷同，不宜過度保護(hù)。

　　喜劇節(jié)目給觀眾帶來了不少歡樂，但如果和抄襲沾上邊，就會變得黯淡。尊重原創(chuàng)，喜劇節(jié)目才會生機勃勃。