音樂作為一種重要的娛樂方式，已經(jīng)成為人們生活重要的一部分。隨著輕娛樂時代的到來，音樂消費形式同樣悄然著發(fā)生著變化，基于移動互聯(lián)平臺、滿足用戶碎片化音樂娛樂需求的音樂消費方式的出現(xiàn)，催生了諸多的音樂版權(quán)糾紛。
電話亭KTV走紅，卻因版權(quán)授權(quán)存疑成被告
“小伙伴們，發(fā)現(xiàn)新的K歌好去處啦，有種私家錄音棚的Feel（感覺）。”這種在“90后”群體中交口稱贊的“私家錄音棚”即電話亭KTV，設(shè)備非常迷你：一臺觸摸式選歌機、兩套耳麥、兩把高腳椅、一間玻璃房，其外形儼然一座固定電話亭。消費者只要花上10元左右，即可隨時高歌一曲，還能錄制音樂作品分享到社交平臺。這種音樂消費方式極其流行，瞬間就遍布各大商場、游戲廳、電玩城等場所，但記者發(fā)現(xiàn)，其背后存在音樂版權(quán)問題。
近日，某音樂版權(quán)公司發(fā)現(xiàn)，放置于福建廈門某大型商場游戲廳的電話亭KTV擅自播放其公司享有權(quán)利的217部音樂作品，供消費者點唱，而未經(jīng)過其授權(quán)。該音樂版權(quán)公司認(rèn)為商場游戲廳經(jīng)營者和電話亭KTV經(jīng)營者侵犯了自身對217部音樂作品的放映權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，起訴到法院，要求商場游戲廳經(jīng)營者和電話亭KTV經(jīng)營者停止侵權(quán)、賠償損失及合理費用。
商場游戲廳經(jīng)營者認(rèn)為，自己為迷你自助K歌房無償提供場地，不參與經(jīng)營、不分享利益，對作品的著作權(quán)也沒有審查的能力和義務(wù)，不應(yīng)承當(dāng)侵權(quán)責(zé)任。電話亭KTV經(jīng)營者認(rèn)為，其已向中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會（以下簡稱音集協(xié)）繳納版權(quán)費用，不應(yīng)承擔(dān)賠償責(zé)任。
法院經(jīng)審理查明，雖然電話亭KTV經(jīng)營者確已向音集協(xié)繳納版權(quán)費用，但是經(jīng)許可適用的作品并未包含涉案音樂作品。法院認(rèn)為，電話亭KTV經(jīng)營者未經(jīng)授權(quán)擅自提供涉案音樂作品的點播服務(wù)，侵犯了音樂版權(quán)公司的作品復(fù)制權(quán)、放映權(quán)。而無證據(jù)證明該涉案音樂作品是通過網(wǎng)絡(luò)播放，且不同KTV包廂的設(shè)備侵權(quán)曲目不盡相同，說明各個包廂之間的音樂作品相對獨立，并非來自于網(wǎng)絡(luò)傳播的相同來源，故不予支持音樂版權(quán)公司侵犯信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的訴求。同時，商場游戲廳并非涉案音樂作品設(shè)備的安裝和運營者，也沒有直接從中獲益，其只是提供場所，對設(shè)備內(nèi)的歌曲是否侵權(quán)并不知情，也無從審查，因此不存在過錯，不承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。
最終，法院判決電話亭KTV經(jīng)營者立即停止侵權(quán)，停止放映并從其點播設(shè)備中刪除涉案217部音樂作品，并賠償音樂版權(quán)公司經(jīng)濟損失（含合理費用）3500元。
K歌軟件讓你比想象中“更會唱歌”，卻惹上官司
一部手機、一個迷你麥克風(fēng)，在小區(qū)廣場甚至家中客廳，就能享受一把與KTV包廂媲美的唱歌體驗。如果歌唱得不錯，還能變成朋友圈的“擂主”，即使五音不全，也能在技術(shù)輔助下當(dāng)一次“麥霸”。如今，各種手機K歌軟件不僅深受年輕人喜歡，連大爺大媽也為之“瘋狂”。然而，在市場認(rèn)可的情況下，也有手機K歌軟件因音樂作品授權(quán)問題鬧上了法庭。
北京某科技公司開發(fā)了一款手機K歌軟件，提供大量音樂作品的線上播放、點唱服務(wù)，其中就包括了某知名音樂家的部分音樂作品。后某公司經(jīng)該音樂家授權(quán)進行維權(quán)，認(rèn)為該科技公司在未經(jīng)合法授權(quán)的許可下，基于商業(yè)目的，利用其經(jīng)營的手機K歌軟件傳播該音樂家的部分音樂作品，侵犯了音樂家享有的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等權(quán)利，遂向法院提起訴訟，要求賠償經(jīng)濟損失及合理費用。
該科技公司辯稱，自己作為K歌軟件運營方，沒有能力聯(lián)系相關(guān)音樂作品作者，自己的關(guān)聯(lián)公司已與管理音樂作品的官方機構(gòu)——音集協(xié)簽訂授權(quán)合作協(xié)議，并支付了相應(yīng)對價。若涉案音樂作品屬于音集協(xié)管理，則其已獲得授權(quán)，有權(quán)使用。若涉案音樂作品不屬于音集協(xié)管理，則由音集協(xié)負(fù)責(zé)聯(lián)系版權(quán)方并支付版權(quán)使用費。因此自己不存在主觀過錯。
法院審理查明，音樂家確實是涉案音樂作品的詞曲作者，原告公司經(jīng)音樂家授權(quán)享有合法的著作權(quán)。雖然音集協(xié)是我國著作權(quán)法明確規(guī)定的音樂作品集體管理組織，但并非當(dāng)然地管理所有的音樂作品，其管理相應(yīng)作品的前提必須是獲得著作權(quán)人的授權(quán)。音樂家并沒有將音樂作品授權(quán)給音集協(xié)管理，因此，即便音集協(xié)和科技公司的關(guān)聯(lián)公司簽訂授權(quán)協(xié)議，也未包含涉案音樂作品。而科技公司與關(guān)聯(lián)公司和音集協(xié)關(guān)于K歌平臺出現(xiàn)版權(quán)問題由音集協(xié)出面負(fù)責(zé)的約定，只對協(xié)議雙方有約束力，并不能對抗音樂家維權(quán)。
最終，法院認(rèn)為，該科技公司作為一個線上K歌軟件的經(jīng)營者，在沒有經(jīng)過音樂家授權(quán)，也沒有向音樂家支付報酬的情況下，擅自把音樂家享有著作權(quán)的音樂作品在K歌軟件使用，侵害了音樂家享有的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，應(yīng)承擔(dān)賠償損失的民事責(zé)任。由于音樂家并沒有證據(jù)證明其損失以及科技公司所獲得的收益，綜合考慮了歌曲知名度、科技公司通過關(guān)聯(lián)公司已經(jīng)和權(quán)威管理組織簽訂授權(quán)協(xié)議、主觀過錯程度較小等的情況，法院判決科技公司停止在其K歌平臺上使用涉案音樂作品，并且賠償音樂家經(jīng)濟損失（含合理費用）共計1萬元。
歌曲版權(quán)亂象叢生，需多方協(xié)同規(guī)范
或許在部分人看來，電話亭KTV、K歌軟件等音樂消費形態(tài)似乎不存在太多的版權(quán)問題，但其實不然，這背后涉及放映權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等知識產(chǎn)權(quán)。福建省廈門市思明區(qū)人民法院民三庭法官李緣緣認(rèn)為，當(dāng)前音樂作品侵權(quán)亂象，已成為行業(yè)實現(xiàn)良性發(fā)展的阻礙，不能放任自流。無論是基于何種原因產(chǎn)生的侵權(quán)，這都與版權(quán)方、使用方、消費者等多個方面有關(guān)，若要使得侵權(quán)行為得到抑制，就需要多方協(xié)同規(guī)范。
觀察思考
輕娛樂時代音樂作品侵權(quán)多發(fā)亟須關(guān)注
隨著智能移動互聯(lián)設(shè)備的普及，民眾的娛樂方式正發(fā)生著急劇變化，出現(xiàn)了快時尚、輕娛樂的特點。一些娛樂產(chǎn)品從抓住用戶碎片化時間的消費娛樂需求出發(fā)，推出了全新的娛樂消費方式，形成了巨大流量。但是，在成功商業(yè)模式的背后，其野蠻生長的狀態(tài)同樣應(yīng)該引起關(guān)注。2021年以來，思明區(qū)法院已受理新型音樂消費形態(tài)侵權(quán)案件近200件，呈高發(fā)態(tài)勢。該類案件訴訟主體由傳統(tǒng)的實體經(jīng)營者、音樂著作權(quán)集體管理組織等，轉(zhuǎn)變?yōu)榘ň€上音樂平臺、獨立音樂人等在內(nèi)的多元權(quán)利主體，涉案作品范圍也比以往更加廣泛，當(dāng)下熱門的網(wǎng)絡(luò)歌曲也多成被侵權(quán)對象。
之所以出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，主要原因在于侵權(quán)成本低，利潤空間大，而相應(yīng)的維權(quán)成本卻很高。被侵權(quán)人如果要維權(quán)，起訴流程繁瑣、耗費時間長，而且即使起訴，也不一定能獲得較高的賠償。很多被侵權(quán)人因此不想采取維權(quán)措施。這反過來又使得侵權(quán)人更加有恃無恐，侵權(quán)行為更加嚴(yán)重。另外一個原因就是公眾的版權(quán)意識不足。隨著移動互聯(lián)技術(shù)的發(fā)展，音樂作品的創(chuàng)作和消費形態(tài)發(fā)生變化，門檻降低，很少有人在進行音樂消費時會思考誰才是音樂作品的真正權(quán)利人，使用這些音樂作品是否需要征得權(quán)利人的同意。而一些經(jīng)營者或平臺為了降低運營成本，吸引消費，則會故意忽視版權(quán)問題，往往抱著“先用了再說”的心態(tài)，萬一被訴侵權(quán)后再進行版權(quán)糾紛處理。
目前情形下，提高版權(quán)意識尤為重要。這也是音樂版權(quán)亂象逐漸減少的基本，只有全社會都對保護版權(quán)有更高的認(rèn)識，通過完善版權(quán)管理體系、建立行業(yè)規(guī)范等一系列實際措施，保障作者從作品中獲得合理的經(jīng)濟收入，鼓勵更多人投身創(chuàng)作，促進更多高質(zhì)量作品的生產(chǎn)和傳播，逐步減少侵權(quán)亂象的出現(xiàn)。
相關(guān)執(zhí)法部門也要積極履職。相關(guān)監(jiān)管及執(zhí)法部門應(yīng)當(dāng)加強對侵權(quán)行為的管理，構(gòu)建嚴(yán)厲的責(zé)任承擔(dān)與執(zhí)行保障機制，集中整治侵權(quán)亂象，特別是加大賠償力度，顯著提高侵權(quán)人的違法成本，從源頭上控制侵權(quán)行為。