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在北京2022年冬奧會賽場上，日本選手羽生結(jié)弦花滑表演滑《春來了》中，花滑技術(shù)動作本身屬于公有領(lǐng)域，不受著作權(quán)保護。但編舞師對花滑技術(shù)動作進行選擇編排，并以舞譜、視頻等形式表現(xiàn)的藝術(shù)設(shè)計則具有可版權(quán)性，與此同時，藝術(shù)設(shè)計還飽含表演者的思想與情感，符合舞蹈作品的構(gòu)成要件，應作為舞蹈作品進行保護。
在北京2022年冬奧會花樣滑冰（下稱花滑）表演滑中，伴隨著《春來了》的音樂旋律，日本選手羽生結(jié)弦在花滑場地上空靈舒展地滑行，翩若驚鴻，婉若游龍，為觀眾帶來一場極具藝術(shù)感染力的視聽盛宴。
那么，花滑表演滑《春來了》能否構(gòu)成著作權(quán)法保護的作品？如果構(gòu)成作品，屬于何種作品類型？
技術(shù)動作不受版權(quán)保護
在花滑表演滑《春來了》中，羽生結(jié)弦展示了他的多個標志花滑技術(shù)動作，如Hydroblading、下腰鮑步、3A等，這些花滑技術(shù)動作本身屬于公有領(lǐng)域，不能受著作權(quán)法的保護。
首先，我國著作權(quán)法第三條規(guī)定：“本法所稱的作品，是指文學、藝術(shù)和科學領(lǐng)域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果。”著作權(quán)法的立法精神在于鼓勵文學藝術(shù)或科學領(lǐng)域的創(chuàng)作，而花滑技術(shù)動作屬于體育競技領(lǐng)域，是運動員出于對競技精神所進行的技能展示。比起將花滑技術(shù)動作納入私權(quán)體系進行保護，競技體育精神更能鼓勵運動員挑戰(zhàn)、突破極限。
其次，特定花滑技術(shù)動作不具備作品的獨創(chuàng)性?；ɑ夹g(shù)動作是跳躍、旋轉(zhuǎn)、拋跳、螺旋線等肢體動作的結(jié)合。肢體動作是一種客觀存在的事實，而非一種源于本人的獨立創(chuàng)作。而且，受到人體生理機能限制，特定花滑技術(shù)動作中對肢體動作組合的選擇是有限的，即使從未有人做出過某一花滑技術(shù)動作，設(shè)計出該動作的過程也并非一種智力創(chuàng)造活動，因此不能構(gòu)成著作權(quán)法意義上的作品。
此外，《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)定》（TRIPS）第九條第二款明確規(guī)定，版權(quán)的保護僅延伸至表達方式，而不延伸至思想、程序、操作方法或數(shù)學概念本身。盡管羽生結(jié)弦花滑表演滑《春來了》中Hydroblading吻冰一幕的美感毋庸置疑，但作出Hydroblading這一特定花滑技術(shù)動作，展現(xiàn)出的美感無法與表演者高超的動作技巧相互分離。“技巧”屬于一種“操作方法”，如果著作權(quán)保護花滑技術(shù)動作，則相當于保護“操作方法”，有違著作權(quán)法原理。
動作編排具有可版權(quán)性
花滑技術(shù)動作不受著作權(quán)保護，不意味著花滑表演滑中所有內(nèi)容均不具有可版權(quán)性。除去展示人類身體機能與競技技巧的花滑技術(shù)動作，某些對思想情感具有美感的外在表達也被納入到花滑表演滑中。對于這些展現(xiàn)了藝術(shù)美感的外在表達，若能夠與競技技巧相分離，且具有獨創(chuàng)性，能為外界客觀感知，則仍然具有可版權(quán)性。
首先，花滑表演滑既展現(xiàn)了體育競技的力量，同時又展現(xiàn)了藝術(shù)美感，且二者可以分離?；ɑ环Q為“冰上芭蕾”，是技術(shù)與美學并舉的體育競技運動。如俄羅斯“冰王子”普魯申科的花滑表演滑《致敬尼金斯基》，就融入了舞蹈編排。其中，花滑技術(shù)動作是處于公有領(lǐng)域的體育競技動作，而對花滑技術(shù)動作進行選擇編排的藝術(shù)設(shè)計則是可與之分離的外在表達。
其次，在一場花滑表演滑中，剝離花滑技術(shù)動作本身，對花滑技術(shù)動作的選擇以及各花滑技術(shù)動作之間的銜接、編排等，具有較大的智力創(chuàng)造空間。因此，投入創(chuàng)造性勞動對這些公有領(lǐng)域的花滑技術(shù)動作進行選擇、銜接、編排，以展現(xiàn)藝術(shù)之美，能夠產(chǎn)生具有獨創(chuàng)性的智力成果。
此外，花滑表演滑中具有藝術(shù)美感的智力成果能夠以一定形式表現(xiàn)。新修改的著作權(quán)法正式規(guī)定了作品的一般定義，將“能以有形形式復制”修改為“能以一定形式表現(xiàn)”，花滑表演滑中具有藝術(shù)美感的智力成果是對動作的選擇、銜接、編排、設(shè)計，可通過舞譜形式、錄像形式被他人客觀感知到，符合該構(gòu)成要件。
符合舞蹈作品構(gòu)成要件
羽生結(jié)弦花滑表演滑《春來了》中，將花滑技術(shù)動作進行選擇編排的藝術(shù)設(shè)計是具有可版權(quán)性的作品。對于花滑動作的選擇編排構(gòu)成何種作品，有三種不同觀點：一種觀點認為構(gòu)成舞蹈作品，一種觀點認為構(gòu)成雜技作品，另一種觀點認為著作權(quán)法應當新增體育表演作品對其進行保護。
筆者認為，花滑動作的選擇編排符合舞蹈作品的構(gòu)成要件。根據(jù)著作權(quán)法實施條例第四條第六項的規(guī)定，舞蹈作品是指通過連續(xù)的動作、姿勢、表情等表現(xiàn)思想情感的作品。羽生結(jié)弦《春來了》的動作由編舞師選擇編排，主打流暢的滑行、豐富的旋轉(zhuǎn)，銜接抬眸、撒冰花、吻冰禮等富有韻味的表情、動作、姿勢，呈現(xiàn)出春天的希冀、溫暖與美好，飽含表演者的思想與情感?；ɑ硌莼洞簛砹恕返膭幼鬟x擇編排具有可版權(quán)性，且表達了豐富的思想情感，構(gòu)成著作權(quán)法上的舞蹈作品。
此外，不應通過雜技藝術(shù)作品或新增體育表演作品來保護花滑表演滑。根據(jù)著作權(quán)法實施條例的第四條第七項規(guī)定，雜技藝術(shù)作品是指雜技、魔術(shù)、馬戲等通過形體動作和技巧表現(xiàn)的作品。若以雜技藝術(shù)作品保護花滑表演滑，要求在排除花滑技術(shù)動作外的形體動作和技巧表現(xiàn)仍能表達某種思想情感，這一保護范圍與舞蹈作品的保護范圍交叉。而在國際通行規(guī)則中，雜技表演不構(gòu)成著作權(quán)法上的作品，花滑表演滑中具有可版權(quán)性的動作選擇編排在國際上只能通過舞蹈作品進行保護。另外，在公眾觀念中，觀賞雜技在于觀賞表演者高超的技巧，排除了“技巧”的花滑表演滑并不符合公眾對雜技這一概念的認知。因此，通過雜技藝術(shù)作品保護花滑表演滑是不適當?shù)?。通過新增體育表演作品來保護花滑表演滑，同樣會面臨以上的理論與實踐困境。