4月1日，在一代巨星張國榮逝世19周年之際，其生前最后一場(chǎng)演唱會(huì)《熱·情》視頻修復(fù)上線，一波“回憶殺”引發(fā)無數(shù)歌迷的熱情回應(yīng)。據(jù)悉，《熱·情》演唱會(huì)高清修復(fù)版由寶麗金唱片公司提供演唱會(huì)母帶，騰訊云多媒體實(shí)驗(yàn)室團(tuán)隊(duì)承擔(dān)修復(fù)工作，兩者本著緬懷張國榮的共識(shí)合作完成。
近年來，經(jīng)典影像的修復(fù)規(guī)模不斷擴(kuò)大，《黑貓警長》《西游記》等修復(fù)版動(dòng)畫片、《海上鋼琴師》《永不消逝的電波》等修復(fù)版電影都產(chǎn)生了不俗的經(jīng)濟(jì)效益，《開國大典》等修復(fù)版珍貴史料更是具有特殊的意義。影像修復(fù)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的同時(shí)，修復(fù)成果是否屬于著作權(quán)法所保護(hù)的作品，也成為業(yè)界普遍關(guān)心的問題。
影像修復(fù)主要包含修復(fù)師人工修復(fù)與計(jì)算機(jī)技術(shù)智能修復(fù)兩種方式，兩者在工作模式、效率等方面具有極大的差異，并且修復(fù)的主體對(duì)修復(fù)成果能否受著作權(quán)法保護(hù)具有重要的決定作用。
人工修復(fù)可以分為物理修復(fù)與數(shù)字修復(fù)兩個(gè)環(huán)節(jié)，修復(fù)師首先對(duì)老舊膠片進(jìn)行修補(bǔ)、清潔等物理修復(fù)，將膠片掃描為數(shù)字化文件后，再對(duì)該文件進(jìn)行數(shù)字修復(fù)，通過一幀一幀修圖、修聲的精細(xì)操作來解決模糊、褪色、圖像抖動(dòng)、噪聲等問題。若待修復(fù)的影像本身即為數(shù)字化文件，修復(fù)師可以直接進(jìn)行數(shù)字修復(fù)。毫無疑問，人工修復(fù)的主體是修復(fù)師，符合著作權(quán)法規(guī)定的享有作品著作權(quán)的主體要件。
智能修復(fù)則是計(jì)算機(jī)技術(shù)革新的產(chǎn)物，往往融合多種人工智能算法程序，通過深度的機(jī)器學(xué)習(xí)和模型訓(xùn)練來處理待修復(fù)的影像。據(jù)介紹，《熱·情》演唱會(huì)的修復(fù)運(yùn)用了騰訊云多媒體實(shí)驗(yàn)室的超清沉浸感修復(fù)引擎，修復(fù)過程主要涉及“智能分析—畫質(zhì)修復(fù)—畫質(zhì)增強(qiáng)—智能編碼”四種算法。騰訊云的智能修復(fù)技術(shù)在視頻畫質(zhì)與人臉修復(fù)方面取得良好的效果，但修復(fù)的過程本質(zhì)上是既定算法程序運(yùn)行的結(jié)果。著作權(quán)法保護(hù)的獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)是作者個(gè)性化的智力創(chuàng)作，能體現(xiàn)作者獨(dú)特的思想感情，而程序運(yùn)行的結(jié)果是穩(wěn)定的、非個(gè)性化的。因此，智能修復(fù)的成果屬于算法的產(chǎn)物而非著作權(quán)法保護(hù)的作品。
此外，部分重點(diǎn)影像的修復(fù)兼具智能修復(fù)與人工修復(fù)，據(jù)中國電影資料館介紹，老電影的修復(fù)需要技術(shù)專家組與藝術(shù)專家組的配合。由此，修復(fù)結(jié)果能否構(gòu)成作品，首先要結(jié)合事實(shí)對(duì)作品的主體適格性做出準(zhǔn)確判斷。
如果修復(fù)主體符合著作權(quán)法規(guī)定的享有作品著作權(quán)的主體，則可以進(jìn)一步判斷修復(fù)結(jié)果是否生成了獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)。產(chǎn)生足夠獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)的修復(fù)結(jié)果是作品，反之則不是作品，無法受到著作權(quán)法保護(hù)。
根據(jù)文義解釋，修復(fù)指“修整使恢復(fù)原樣”。在影像修復(fù)行業(yè)，“修舊如舊”是開展修復(fù)工作的指導(dǎo)思想。有電影修復(fù)師將影像修復(fù)與“故宮修文物”作比，認(rèn)為修復(fù)不是做舊或創(chuàng)新，而是一種精準(zhǔn)的還原。為達(dá)成“修舊如舊”的效果，修復(fù)師通常不會(huì)作為“創(chuàng)作者”去添附自己的思想情感，相反，修復(fù)師往往忠實(shí)于原片的風(fēng)格、色調(diào)、時(shí)代背景等因素，作為“保護(hù)者”去復(fù)原經(jīng)典。《熱·情》演唱會(huì)修復(fù)也不例外，團(tuán)隊(duì)遵循“修舊如舊”的宗旨，把“從藝術(shù)和感官上達(dá)到當(dāng)時(shí)的感覺”作為修復(fù)目標(biāo)。可見一般情況下，修復(fù)只是一種技術(shù)性的復(fù)制行為，不會(huì)產(chǎn)生具有獨(dú)創(chuàng)性的新表達(dá)。在是否產(chǎn)生獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)的客觀事實(shí)難以判斷時(shí)，“修舊如舊”的主觀意志也是法院否定影像修復(fù)產(chǎn)生新作品的理由之一。
當(dāng)然，也不排除修復(fù)師會(huì)根據(jù)自己的理解和藝術(shù)審美對(duì)原片進(jìn)行“別具一格”的修復(fù)。最具代表性的例子是將黑白影片修復(fù)為彩色影片。黑白影片制作的年代久遠(yuǎn)，哪怕修復(fù)師對(duì)色彩的還原進(jìn)行大量歷史考證，也無法完全依據(jù)事實(shí)為所有內(nèi)容上色。黑白轉(zhuǎn)彩色的影像修復(fù)過程存在較大的創(chuàng)作空間，色彩的搭配，色調(diào)、銳度的調(diào)整等都具有充足的選擇與判斷的自由，修復(fù)師可以進(jìn)行個(gè)性化的創(chuàng)作。不同的修復(fù)師對(duì)同一部黑白片進(jìn)行修復(fù)呈現(xiàn)的結(jié)果一定有所不同，甚至大相徑庭。人工修復(fù)凝結(jié)著修復(fù)師的智慧，修復(fù)的過程是創(chuàng)作，呈現(xiàn)的修復(fù)結(jié)果體現(xiàn)出其富有個(gè)性化的判斷與選擇，可能構(gòu)成作品。美國版權(quán)局也認(rèn)為，彩色化的黑白電影如果表現(xiàn)出了一定程度的“獨(dú)創(chuàng)性”，就可以予以版權(quán)保護(hù)。
相關(guān)產(chǎn)業(yè)調(diào)研報(bào)告顯示，2022年國內(nèi)的超高清視頻產(chǎn)業(yè)總規(guī)模將超4萬億元，騰訊等頭部互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)均已展開布局。新冠肺炎疫情防控時(shí)期，演唱會(huì)產(chǎn)業(yè)重啟受阻，名人演唱會(huì)視頻修復(fù)市場(chǎng)蘊(yùn)藏巨大潛力。但在著作權(quán)法意義上，智能算法產(chǎn)出的修復(fù)成果大多不屬于作品，如何保障影像修復(fù)行業(yè)的利益，是時(shí)代對(duì)制度提出的新考驗(yàn)。