“網(wǎng)絡主播未經(jīng)授權翻唱音樂作品，這種現(xiàn)象的確很普遍。比如我就曾發(fā)現(xiàn)有網(wǎng)絡主播未經(jīng)授權翻唱由我填詞、金海心演唱的《悲傷的秋千》。”曾創(chuàng)作過《開往春天的地鐵》《路一直都在》等多首經(jīng)典音樂作品的知名音樂人吳向飛在接受中國知識產(chǎn)權報記者采訪時表示。
吳向飛的遭遇并非個例。近日，北京互聯(lián)網(wǎng)法院召開新聞發(fā)布會，通報網(wǎng)絡音樂著作權案件審理情況。數(shù)據(jù)顯示，截至11月30日，該院共審結網(wǎng)絡音樂著作權糾紛4046件，此類案件中，主要侵權模式包括網(wǎng)絡主播在直播過程中未經(jīng)授權翻唱歌曲或?qū)⒏枨鳛楸尘耙魳凡シ诺取Ｈ绾纹平馇謾嘈问蕉鄻踊y題，備受各界關注。
侵權糾紛有待化解
近年來，我國網(wǎng)絡音樂發(fā)展迅速，用戶規(guī)模不斷壯大。數(shù)據(jù)顯示，2021年，我國網(wǎng)絡音樂用戶規(guī)模達7.29億人。與此同時，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的發(fā)展，網(wǎng)絡音樂侵權頻發(fā)，侵權形式呈現(xiàn)多樣化特征。
北京互聯(lián)網(wǎng)法院立案庭（訴訟服務中心）庭長趙長新在發(fā)布會上介紹了多種常見的侵權行為，比如在線音樂平臺傳播未經(jīng)授權的歌曲，網(wǎng)絡主播在直播過程中擅自翻唱歌曲，短視頻中未經(jīng)授權翻唱歌曲，音樂素材平臺未經(jīng)授權提供鈴聲下載、伴奏音樂等，在線卡拉OK平臺未經(jīng)授權提供“K歌”服務，智能產(chǎn)品內(nèi)置軟件中存儲未經(jīng)授權的歌曲并可進行播放。其中，直播、短視頻領域侵權案件的審理廣受社會關注。比如，中國音樂著作權協(xié)會訴斗魚直播案，庭審引發(fā)1.5億話題量；音未公司訴春雨公司廣告短視頻案，被稱為MCN（多頻道網(wǎng)絡）商用音樂侵權第一案，引發(fā)各界對短視頻背景音樂侵權亂象的關注與探討。
這一現(xiàn)象反映出使用主體音樂版權保護意識有待進一步加強。趙長新介紹，實踐中，存在3種情形：首先，對未經(jīng)授權使用音樂認識不足。部分網(wǎng)紅歌手、網(wǎng)紅主播在被起訴前并未認識到網(wǎng)絡空間內(nèi)未經(jīng)授權使用音樂可能構成侵權。而在承擔侵權責任后，部分使用主體依然面臨“用則得咎，不用則難以為繼”的兩難境地。其次，對未經(jīng)授權傳播音樂心存僥幸。部分平臺運營商對于“先授權、后使用”的基本原則不可謂不知，但依然存在未經(jīng)授權傳播歌曲的情形。此外，亦存在部分平臺對于授權到期的歌曲未及時下架、對超期使用心存僥幸的情形。最后，對授權鏈條審查不嚴。一首歌曲通常包括3類權利，即詞、曲作者享有的著作權，演唱者享有的表演者權，錄音制作者享有的錄制者權。實踐中，存在部分使用主體因未獲得完整授權而被訴侵權的情況。
值得關注的是，調(diào)撤比例持續(xù)保持高位，也是網(wǎng)絡音樂著作權案件呈現(xiàn)的一大特點。據(jù)介紹，2019年至2021年，北京互聯(lián)網(wǎng)法院審結的網(wǎng)絡音樂著作權案件調(diào)撤率分別為81.9%、86.2%、78.5%，一直保持在較高水平。同時，調(diào)撤案件中，庭前調(diào)撤占72.9%，當庭調(diào)解占1.8%，庭后調(diào)撤占25.3%。另據(jù)不完全統(tǒng)計，在原、被告相同的批量案件中，北京互聯(lián)網(wǎng)法院通過調(diào)解在審案件，促進雙方就未進入訴訟案件一并和解的情況較為普遍。
“當事人調(diào)解意愿強，也是此類案件的特征之一，這也促使我們不斷深入探索音樂版權糾紛的訴源治理，積極促進網(wǎng)絡音樂著作權糾紛源頭化解，盡可能以最短的時間、最有效的方式實現(xiàn)創(chuàng)作者與使用者之間的利益平衡。”趙長新表示，調(diào)解對于促進網(wǎng)絡音樂著作權糾紛化解、減少此類案件增量，具有積極意義。
集體管理大有作為
網(wǎng)絡音樂侵權多發(fā)，不利于市場健康發(fā)展。為促進網(wǎng)絡音樂版權保護，業(yè)界也在探索解決之道。
吳向飛建議，網(wǎng)絡主播或帶貨主播應在已取得合法授權的曲庫池內(nèi)使用音樂作品，平臺可以提前告知使用者。短視頻或直播間，應根據(jù)視頻播放量、直播間人數(shù)、帶貨收入等等這些緯度，參考相關播放數(shù)據(jù)，向著作權人支付一定的音樂使用費用。同時，平臺可以搭建網(wǎng)絡使用背景音樂授權渠道，網(wǎng)絡主播可以在平臺上直接根據(jù)音樂作品著作權人的報價，選擇自己想要使用的作品。目前平臺完全有能力向網(wǎng)絡主播提供這些選擇。他同時也提出，有些平臺可能考慮一些商業(yè)行為使用付費音樂會影響流量，因而更愿意默許使用者先用音樂作品，等到被投訴后再來解決侵權問題。
其實，解決上述問題，著作權集體管理應有所作為。按照新修改的著作權法第八條的規(guī)定，使用費的收取標準由著作權集體管理組織和使用者代表協(xié)商確定。中國音像著作權集體管理協(xié)會（下稱音集協(xié)）與中國音像與數(shù)字出版協(xié)會于2021年12月聯(lián)合啟動了版權費標準的協(xié)商工作。音集協(xié)在同權利人代表在廣泛調(diào)研的基礎上，綜合考慮我國直播行業(yè)的營收情況、不同直播類型對音樂錄音制品的依賴程度、使用者的承受能力，提出了版權費標準（草案），并與使用者代表協(xié)商。音集協(xié)副總干事國琨在接受本報記者采訪時表示，目前，部分平臺開始主動履行版權責任，認可協(xié)商中的費率標準，主動與音集協(xié)洽談并同意預交版權使用保障金，待使用費標準最終確定后即按照標準支付。
當然，妥善解決網(wǎng)絡音樂著作權糾紛，需要各界合力。趙長新表示，北京互聯(lián)網(wǎng)法院在目前已形成的市域范圍版權保護行政司法協(xié)同機制的基礎上，進一步拓寬訴源治理方法路徑，協(xié)調(diào)各方力量共同參與音樂版權糾紛化解，提升糾紛解決質(zhì)效。同時，音樂著作權集體管理組織應進一步發(fā)揮職能。北京互聯(lián)網(wǎng)法院建議集體管理組織加大宣傳力度、拓展授權路徑，有效助力破解網(wǎng)絡音樂授權難題。對于各大網(wǎng)絡平臺來說，可主動對接音樂著作權集體管理組織、唱片公司等解決批量授權問題，并利用技術措施強化音樂版權保護。“全社會應共同努力，不斷豐富音樂版權保護宣傳，創(chuàng)新宣傳形式，加大宣傳力度，營造‘人人參與、人人受益’的音樂版權保護良好氛圍。”趙長新表示。
“目前，對于網(wǎng)絡主播而言，不是音樂作品使用費高與低的問題，而是要讓其明白，使用他人音樂作品用于商業(yè)行為，是需要付費的。”吳向飛表示。