原標(biāo)題：國際作者和作曲者協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)（CISAC）總干事加迪·奧龍：期待集體管理能更好帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展
作品的跨境使用促進(jìn)了文明的流動(dòng)，也帶來了授權(quán)與使用費(fèi)轉(zhuǎn)付問題。在解決這一問題方面，不同國家間的著作權(quán)集體管理組織合作協(xié)同功不可沒。
國際作者和作曲者協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)（CISAC）在團(tuán)結(jié)不同國家間集體管理組織方面發(fā)揮著重要作用。CISAC成立于1926年，是一個(gè)非政府、非營利組織，總部設(shè)于法國，并在非洲、拉丁美洲（智利）、亞太（中國）和歐洲（匈牙利）設(shè)有區(qū)域總部。CISAC在116個(gè)國家和地區(qū)擁有225個(gè)會(huì)員協(xié)會(huì)，代表著全球各地逾500萬創(chuàng)作者，涵蓋音樂、視聽、戲劇、文學(xué)和視覺藝術(shù)等門類。
在第九屆中國國際版權(quán)博覽會(huì)暨2023國際版權(quán)論壇舉辦期間，《中國新聞出版廣電報(bào)》記者就中國作品的國際交流以及集體管理組織發(fā)展話題，采訪了前來參會(huì)的國際作者和作曲者協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)（CISAC）總干事加迪·奧龍。
中國作品走出去可多題材多形式
“中國是非常有前景的市場。”加迪·奧龍說，很多數(shù)據(jù)可以佐證這一判斷。如中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)年報(bào)顯示，2011年的許可收入為8889萬元，10年間一直保持增長態(tài)勢，到2021年，許可收入達(dá)44255萬元。
對于中國作品“出海”之路，加迪·奧龍給出了建議。
對于語言是否會(huì)成為中國作品走出去的障礙這一問題，加迪·奧龍認(rèn)為，語言并不能成為作品走出國門的阻礙。他舉例道，韓國走出去的音樂、影視等類型作品的語言多為韓語，但同樣受到很多非韓語國家受眾的喜愛。之所以能達(dá)到這樣的效果，一方面，因?yàn)轫n國輸出的文化產(chǎn)品內(nèi)容吸引力過人，如男團(tuán)女團(tuán)這種形式并非韓國原創(chuàng)，但韓國推出了一批有影響力的男團(tuán)女團(tuán)和代表作品，這使得韓國的男團(tuán)女團(tuán)作品超越了語言阻礙而受到他國受眾喜愛。另一方面，韓國政府對文化產(chǎn)品走出去提供多方位的支持，推出了多項(xiàng)政策，為韓國文化產(chǎn)品走出去提供了重要助力。
由此可見，對于中國來說，重要的是對文化走出去提供政策支持。此外，加迪·奧龍還建議，目前中國作品走出去可以是全方位的，戲劇、音樂、影視、游戲等形式都可以，內(nèi)容也不一定是只有中國特色濃郁的作品才適合對外傳播，題材可以是多種多樣的。
數(shù)字時(shí)代與人工智能應(yīng)受到關(guān)注
CISAC于今年10月26日發(fā)布的《2023全球版權(quán)收入報(bào)告》顯示，與2019年新冠疫情前的水平相比，2022年，數(shù)字版權(quán)收入增長100%。另一個(gè)關(guān)于數(shù)字版權(quán)收入的數(shù)據(jù)來自中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)2022年年報(bào)，年報(bào)顯示，2022年許可收入構(gòu)成中，來自數(shù)字網(wǎng)絡(luò)渠道的收入占總許可收入的43%，在所有收入渠道中占比最高。
在亞洲范圍內(nèi)，印度近年來的作品使用許可收入增長令人矚目，其獲得增長的一個(gè)重要因素便是近年來印度智能手機(jī)使用人數(shù)規(guī)模擴(kuò)大，在智能手機(jī)上享受音樂作品的群體也在擴(kuò)大，加上很多音樂產(chǎn)品服務(wù)商愿意為音樂作品作者付費(fèi)，所以印度近年來的作品使用許可收入翻了幾番。2022年，印度表演權(quán)協(xié)會(huì)（IPRS）的版權(quán)許可收入首次超過中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)。
加迪·奧龍認(rèn)為，中國與印度同樣有著數(shù)量龐大的智能終端設(shè)備用戶群和互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品受眾群，如果能挖掘數(shù)字作品使用情形下的許可使用費(fèi)收取潛力，將大大提升創(chuàng)作者的版權(quán)收益水平。
在2023國際版權(quán)論壇上，加迪·奧龍?jiān)谘葜v中同樣強(qiáng)調(diào)了重視數(shù)字市場的重要性，他說：“行業(yè)的未來在數(shù)字市場，創(chuàng)作者未來的生計(jì)取決于能否從數(shù)字平臺獲得公平、充足的報(bào)酬。”
加迪·奧龍希望中國集體管理組織能夠盡早與中國主要互聯(lián)網(wǎng)平臺完成費(fèi)率協(xié)商等版權(quán)協(xié)商談判，早日為作者爭取到在互聯(lián)網(wǎng)平臺的合理報(bào)酬。
對于在版權(quán)界引發(fā)熱議的人工智能，CISAC非常關(guān)注，加迪·奧龍?jiān)?023國際版權(quán)論壇上說：“人工智能將明顯改變作品的創(chuàng)作方式，并將對人類創(chuàng)作者產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。”加迪·奧龍介紹，CISAC今年7月發(fā)表了一封公開信，建議對使用版權(quán)作品訓(xùn)練人工智能進(jìn)行許可，但同時(shí)要確保創(chuàng)作者須因其作品被使用獲得而獲得報(bào)酬，而且，權(quán)利人有權(quán)知道人工智能平臺使用了哪些版權(quán)作品以及作品是如何被使用的，人工智能運(yùn)營商則有義務(wù)報(bào)告使用版權(quán)作品的情況。
集體管理制度可幫助產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展
“集體管理非常重要的功能是支持創(chuàng)作人的生活，因?yàn)槿绻麤]有集體管理組織，創(chuàng)作人很難得到公平的支持。”加迪·奧龍?jiān)诓稍L中說，在集體管理制度施行歷史較長的國家，版權(quán)保護(hù)制度通常會(huì)較為完善，幾乎每個(gè)類別的作品都有專門的協(xié)會(huì)對創(chuàng)作者權(quán)益進(jìn)行保護(hù)，這些國家的成熟集體管理經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。
在文化產(chǎn)品走出去方面，集體管理組織通過國際交流，起到了重要的促進(jìn)和推動(dòng)作用。不同國家間的集體管理組織在簽訂相互代表協(xié)議后，作品在其他國家使用時(shí)，便可以進(jìn)行授權(quán)并獲得報(bào)酬。CISAC在上百個(gè)國家和地區(qū)擁有225個(gè)會(huì)員協(xié)會(huì)，起到了使集體管理組織代表全球創(chuàng)作者，并確保作品在世界上其他國家使用時(shí)，版稅能歸于創(chuàng)作者的作用。文化產(chǎn)品的更大范圍流通帶給創(chuàng)作者更好的收益，可以激勵(lì)創(chuàng)作者創(chuàng)作出更好的作品，形成正向循環(huán)。
加迪·奧龍說，中國政府在營造更好版權(quán)環(huán)境方面的努力有目共睹，期待未來有更多政策推動(dòng)版權(quán)環(huán)境繼續(xù)向好，同時(shí)也希望集體管理概念被更多人知曉，讓更多類別的作品創(chuàng)作者獲得合理收益，進(jìn)而帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展。