歌手參與創(chuàng)作的歌，自己卻不能唱？日前，知名歌手鄧紫棋前經(jīng)紀公司蜂鳥音樂發(fā)布版權聲明，稱其是鄧紫棋在2008年到2018年簽約期間制作發(fā)行的《泡沫》《喜歡你》《愛現(xiàn)在的我》等共計103首歌曲的錄音、詞曲版權獨家所有人，未經(jīng)其許可，禁止任何單位或個人將音樂作品用作翻唱、復制、演出、網(wǎng)絡傳播以及其他商業(yè)性用途。目前，鄧紫棋尚未對此予以回應，但此前她曾否認這一說法。其實，公司和歌手之間因版權協(xié)議產(chǎn)生的糾紛并不少見，那么，該如何防止此類糾紛的發(fā)生呢？
版權合同引糾紛
1月16日，蜂鳥音樂通過官方微博發(fā)布版權聲明，其中涉及鄧紫棋的多張專輯和多首熱門歌曲。在聲明中，蜂鳥音樂稱，其是聲明所列音樂作品的錄音、詞曲版權獨家所有人，擁有在全世界范圍內(nèi)將所列音樂作品以各種商業(yè)或非商業(yè)目的許可相關機構或個人使用的專有權利。任何未經(jīng)該公司許可的使用均系侵犯其合法權利，公司保留追究其法律責任的權利。據(jù)悉，聲明中所列都是鄧紫棋2019年之前的音樂作品，包括《泡沫》《睡公主》《我的秘密》《多遠都要在一起》等103首歌曲，其中過半歌曲鄧紫棋均參與了創(chuàng)作。
事實上，類似糾紛時有發(fā)生。對此，廈門大學知識產(chǎn)權研究院院長、教授林秀芹在接受中國知識產(chǎn)權報記者采訪時分析，公司與歌手之間因為版權協(xié)議產(chǎn)生的糾紛，其主要原因包括以下幾個方面：首先，合同條款的模糊性。合同中某些條款可能存在解釋上的模糊，導致雙方理解不一致。比如鄧紫棋與蜂鳥音樂之間的經(jīng)紀合約，該合約涉及音樂作品的創(chuàng)作、錄制、發(fā)行和商業(yè)開發(fā)等方面。合約條款的解釋應當是雙方爭議的主要原因。其次，信息不對稱。歌手在簽約時可能對行業(yè)規(guī)則和合同條款理解不足，尤其是新人歌手。從公開披露的信息看，蜂鳥音樂宣稱擁有鄧紫棋多張專輯和熱門歌曲的版權，并禁止未經(jīng)許可的使用。而鄧紫棋此前曾表示，這些歌曲的創(chuàng)作和演繹屬于她的個人權益。雙方對合同條款的具體內(nèi)容理解可能存在差異。最后，行業(yè)發(fā)展變化。音樂產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展如數(shù)字化和流媒體的興起，可能導致原有合同不再適應新的市場環(huán)境。
知名音樂人吳向飛曾創(chuàng)作過《開往春天的地鐵》《路一直都在》等多首經(jīng)典音樂作品，他在接受本報記者采訪時表示，目前公司和歌手之間的版權糾紛越來越多，多見創(chuàng)作型歌手。他分析，這種現(xiàn)象時有發(fā)生，最主要的一個原因是現(xiàn)在歌手參與音樂創(chuàng)作的程度越來越高，擁有的著作權比例越來越大。一般來說，一位藝人，如果既是歌手，又是詞曲創(chuàng)作人，那么在一張專輯中，這位藝人和唱片公司對一首音樂作品的話語權、著作權幾乎各占50%。當詞曲版權被公司擁有后，歌手對這些由自己創(chuàng)作的歌曲等同于喪失了話語權，相關歌曲的版權價值或版稅收入，都由公司定奪。
吳向飛同時表示，一首音樂作品，允不允許他人翻唱、允不允許他人演出、允不允許他人在網(wǎng)絡上傳播或?qū)⒃~曲作品用于商業(yè)用途，這些權利應屬于詞曲作者。相關公司如果在完全不擁有詞曲著作權的情況下，發(fā)表聲明不允許他人使用相關音樂作品，既不嚴謹也不客觀。
簽訂協(xié)議需謹慎
如今，經(jīng)紀公司負責管理運營和音樂作品創(chuàng)作的情況并不少見，經(jīng)紀公司因此成為詞曲作者和歌手的橋梁。通過著作權的轉讓和許可，詞曲作者等創(chuàng)作者的智力勞動成果轉化為現(xiàn)實收益，歌手的才能得以具象化，受到社會公眾的認可和喜愛。那么，經(jīng)紀公司與藝人在簽訂版權合同時應該注意什么？
林秀芹建議，可采取以下措施預防此類糾紛：首先，明確合同條款。要確保合同條款清晰、明確，雙方對合同的權利和義務有充分理解。其次，專業(yè)法律咨詢。版權問題比較復雜，藝人與專業(yè)公司之間的合作合同是高度市場化的協(xié)議，應尊重當事人的意思自治。為此，在簽訂合同前，藝人應尋求專業(yè)法律顧問的意見，確保自己的權益得到保護。再次，行業(yè)協(xié)會可以采取一系列措施，例如就版權法律和合約權利向雙方提供專家建議，幫助他們理解自己的法律地位和選擇；推廣關于合約和版權管理的行業(yè)標準和最佳實踐。如果產(chǎn)生糾紛，協(xié)會可提供調(diào)解服務，幫助雙方和解，也可以促成雙方進行仲裁，由中立第三方作出具有約束力的決定。同時，提供指導和建議，加強藝人對音樂版權的認識和教育，幫助他們更好地理解和維護自身權益等。此外，要隨著行業(yè)的變化，適時調(diào)整或重新協(xié)商合同，以適應新的市場環(huán)境；保持雙方良好的溝通，對于任何可能的分歧及時進行溝通和解決。
“針對這類案例，需要注意的是合法性、公平性、協(xié)商解決。”林秀芹解釋，合法性是指所有的版權行使和商標注冊必須在合法范圍內(nèi)進行，任何一方都不應該在未經(jīng)授權的情況下使用對方的知識產(chǎn)權；公平性是指合同應當保障雙方的利益，避免對任何一方不公平的條款；協(xié)商解決是指在可能的情況下，通過協(xié)商解決糾紛比對簿公堂更為理想。
吳向飛認為，歌手的聲音權利和詞曲著作權，是兩種權利。這兩種權利的權屬關系不一樣，授權和管理方式也不一樣。另外，很多歌手以為和公司簽了3年或5年版權合同，等合約到期了，詞曲版權自然就回到自己手中。其實這種理解并不準確。目前有一些公司的簽約模版中設有隱藏條款，比如，本合約期限5年，在合約期內(nèi)發(fā)表或創(chuàng)作的所有新歌，均由公司永久代理。所以，不管簽署多長時間的詞曲版權代理合約，都要在合約中明確一點：交由公司代理的詞曲著作權，在某年某月某日回歸到作者手上，這樣，才能最大限度防范此類版權糾紛。
當下，尊重版權的社會氛圍愈加濃厚，歌手與經(jīng)紀公司簽署版權合同時，要繃緊版權這根弦，明確權利歸屬，防止糾紛發(fā)生。