發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力是推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展的內(nèi)在要求和重要著力點(diǎn)。近年來，人工智能、大數(shù)據(jù)、區(qū)塊鏈等新興技術(shù)迅猛發(fā)展，踐行推動(dòng)新質(zhì)生產(chǎn)力的發(fā)展體現(xiàn)在從版權(quán)保護(hù)到版權(quán)成果轉(zhuǎn)化運(yùn)用的各個(gè)環(huán)節(jié)，版權(quán)界如何看待新技術(shù)在版權(quán)領(lǐng)域的創(chuàng)新應(yīng)用，未來又將何去何從？
近日，在北京市版權(quán)局承辦的2024北京文化論壇“數(shù)字時(shí)代版權(quán)創(chuàng)新發(fā)展與保護(hù)治理”沙龍上，與會(huì)嘉賓結(jié)合實(shí)踐進(jìn)行了分享。
加速智能化改變版權(quán)應(yīng)用場(chǎng)景
“走過了網(wǎng)絡(luò)普及階段，我們正在加速進(jìn)入智能化時(shí)代，數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化構(gòu)成今天的時(shí)代圖景。”中國通信標(biāo)準(zhǔn)化協(xié)會(huì)互動(dòng)媒體標(biāo)準(zhǔn)推進(jìn)工作委員會(huì)副主席包冉提到，對(duì)版權(quán)事業(yè)而言，無論是版權(quán)應(yīng)用場(chǎng)景，版權(quán)保護(hù)、創(chuàng)新還是開發(fā)，都迎來了令人激動(dòng)的時(shí)代。
國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)首席法務(wù)官勞里·理查德從國際的角度提供了更加開闊的視角。他說，全球的唱片業(yè)都是擁抱科技的，唱片行業(yè)的誕生也是得益于科技的發(fā)展。從目前發(fā)展情況來看，在區(qū)塊鏈應(yīng)用上沒有發(fā)現(xiàn)特別明顯的商業(yè)化空間，但AI不同，AI已經(jīng)參與到不同藝術(shù)作品的創(chuàng)作中了。
中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會(huì)副理事長兼總干事周亞平是作曲者出身，對(duì)AI給創(chuàng)作帶來的影響有深刻體會(huì)。他提到，隨著AI的快速迭代，技術(shù)的發(fā)展對(duì)專業(yè)門檻的要求越來越低，甚至可以說是“零門檻”。盡管如此，周亞平依舊認(rèn)為，AI是無法創(chuàng)作爆款的，AI輸出的東西不能享有版權(quán)，即使是進(jìn)行了人工干預(yù)，也不能成為干預(yù)者的作品。“我認(rèn)為，AI只能是人的工具，可以通過其拓展創(chuàng)作領(lǐng)域，但AI生成物不能成為你的作品。”周亞平說。
技術(shù)發(fā)展給版權(quán)保護(hù)帶來挑戰(zhàn)
“當(dāng)前，最重要的是明確AI蓬勃發(fā)展之后所帶來的相關(guān)風(fēng)險(xiǎn)。”勞里·理查德提到，現(xiàn)在AI不斷滲透到各個(gè)行業(yè)，包括人們生活之中，帶來了很多改變的同時(shí)也帶來了很多挑戰(zhàn)。比如，生成式AI高質(zhì)量的音頻輸入給唱片業(yè)帶來威脅，這會(huì)給原創(chuàng)的作品帶來顛覆性挑戰(zhàn)。此外，AI不僅給創(chuàng)作者帶來了挑戰(zhàn)，對(duì)銷售市場(chǎng)也是很大的挑戰(zhàn)。比如，某位歌手利用他的作品訓(xùn)練大模型，大模型就生成了這個(gè)歌手相應(yīng)的作品。“我們最終推出的唱片作品是銷售到市場(chǎng)上的作品，要考慮的就是版權(quán)保護(hù)，現(xiàn)在國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)也采取了非常強(qiáng)硬的法律手段來捍衛(wèi)自己的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。”勞里·理查德說。
“勞里·理查德先生提出了利用法律手段，這個(gè)我也非常贊同。但利用法律手段，無論是立法還是執(zhí)法，都有一定的滯后性。只有侵權(quán)行為發(fā)生了，經(jīng)過舉證才能訴諸法律。”包冉認(rèn)為，如何將版權(quán)保護(hù)機(jī)制前置，實(shí)現(xiàn)全過程的版權(quán)保護(hù)機(jī)制，是當(dāng)前要思考的問題。
周亞平表達(dá)了同樣的觀點(diǎn)。他認(rèn)為，技術(shù)的發(fā)展帶來了兩個(gè)維度的改變，第一是技術(shù)改變了生活，第二就是法律需要及時(shí)完善。當(dāng)技術(shù)演進(jìn)到一定程度的時(shí)候，法律完善的步伐應(yīng)當(dāng)與技術(shù)同行，技術(shù)進(jìn)步的同時(shí)應(yīng)該有相應(yīng)的法律規(guī)則來對(duì)整個(gè)秩序進(jìn)行規(guī)制。
“AIGC不斷地迭代和進(jìn)化，未來5年是什么樣，現(xiàn)在難以想象。過去我們認(rèn)為AIGC主要是輔助性工具，但是它現(xiàn)在是主要的內(nèi)容創(chuàng)作方。對(duì)那些并非特別頂流的作家或者并非音樂家的普通人來講，AIGC核心的問題是沖擊了創(chuàng)意靈感。因此，AIGC不僅是工具，不僅是在進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)，它更顯著的影響是在創(chuàng)意靈感層面。”中國傳媒大學(xué)媒體融合與傳播國家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室、大數(shù)據(jù)中心首席科學(xué)家沈浩認(rèn)為，在傳統(tǒng)的文化產(chǎn)品或者數(shù)字作品的版權(quán)里，如何形成版權(quán)保護(hù)、版權(quán)的溯源和確權(quán)，關(guān)鍵應(yīng)在時(shí)空上形成共同體認(rèn)知，在確權(quán)問題上借助人工智能和大數(shù)據(jù)，實(shí)現(xiàn)一系列可能的實(shí)踐和應(yīng)用場(chǎng)景。
科技發(fā)展要與產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)現(xiàn)平衡
“文化載體和表現(xiàn)形式一直隨著技術(shù)在變化，但原來的文化創(chuàng)作者一直是以人為主體，如今第一次機(jī)器成為新的創(chuàng)作者，未來AIGC創(chuàng)作的內(nèi)容，有可能會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人創(chuàng)作的內(nèi)容。”網(wǎng)絡(luò)版權(quán)產(chǎn)業(yè)研究基地高級(jí)研究員王強(qiáng)提出了目前業(yè)界的核心爭(zhēng)議：AI到底會(huì)不會(huì)創(chuàng)新，未來是否可以合成大量人類社會(huì)沒有的知識(shí)？
勞里·理查德的觀點(diǎn)是需謹(jǐn)慎。從國際上不同的案例中可以看到，目前國際上使用AI工具進(jìn)行的創(chuàng)新，需要人類進(jìn)行干涉，這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)更加完善的創(chuàng)新。也就是說，不要輕易斷定AI是否能夠成為一個(gè)創(chuàng)新者，盡管它很重要，能夠提供靈感，但其與真正的創(chuàng)作還是有區(qū)別。
包冉提出了另一個(gè)問題，也是當(dāng)前大家關(guān)注的重要話題：社會(huì)該如何對(duì)企業(yè)的AI技術(shù)進(jìn)展進(jìn)行有效、合理合法的干預(yù)？
勞里·理查德認(rèn)為，加強(qiáng)對(duì)AI的管制是非常重要且必須要做的事，在這個(gè)過程中，還是要把人放在最主要的位置。尤其是對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)而言，最終的作品版權(quán)一定要?dú)w于人。版權(quán)必須被尊重、受保護(hù)，在使用作品之前必須要得到授權(quán)。“音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開科技，但科技的發(fā)展怎樣能夠與行業(yè)發(fā)展達(dá)到平衡？”勞里·理查德建議，要增加透明度，要知道AI訓(xùn)練的時(shí)候用了哪些內(nèi)容，且AI用以訓(xùn)練的數(shù)據(jù)是需要被授權(quán)的。“對(duì)所有人而言，我們一定要有一個(gè)非常有意義的AI，而且是向善的。”勞里·理查德說。
沈浩建議，AIGC數(shù)據(jù)內(nèi)容如何實(shí)現(xiàn)可控，首先要保證輸入內(nèi)容的可控，對(duì)模型進(jìn)行作品登記或技術(shù)認(rèn)證，在中國至少要有這樣的共識(shí)。
“技術(shù)一直是為內(nèi)容而服務(wù)的，最不變的是技術(shù)一直在變，載體在變，交互方式在變，甚至創(chuàng)作，也能用技術(shù)完成一部分，但是內(nèi)容和文化才是最內(nèi)核的東西。”王強(qiáng)說。