作者簡介：易玲，1980年生，湖北荊州人，法學(xué)博士，中南大學(xué)法學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，訴訟法學(xué)博士，中南大學(xué)文化遺產(chǎn)研究院執(zhí)行院長，中南大學(xué)知識產(chǎn)權(quán)法研究所所長，長沙市知識產(chǎn)權(quán)協(xié)會副會長、湖南省知識產(chǎn)權(quán)協(xié)會副秘書長、中南大學(xué)文化法研究特色智庫負責人。2012年湘潭大學(xué)法學(xué)院獲得博士學(xué)位，2012年至2015年中國社會科學(xué)院法學(xué)所博士后流動站工作3年，2014年入職中南大學(xué)法學(xué)院至今。
博物館數(shù)字化需平衡知識共享與版權(quán)保護易玲博物館是保護和傳承人類文明的重要場所，承擔著收藏、保護、研究和展示文化遺產(chǎn)的重要使命，其數(shù)量和質(zhì)量已成為衡量經(jīng)濟社會發(fā)展水平和人類文明程度的重要標志。數(shù)字化建設(shè)是當前博物館實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展的必由之路。雖然博物館數(shù)字化增加了文化內(nèi)容創(chuàng)造、保存、傳播和利用方的多元性，但同時也加劇了文化發(fā)展進程的復(fù)雜性和溢出效應(yīng)，其中知識共享與版權(quán)保護的矛盾沖突問題尤為突出。為實現(xiàn)文化數(shù)字化戰(zhàn)略及文化強國戰(zhàn)略的決策部署，尋求知識共享和版權(quán)保護的協(xié)調(diào)發(fā)展，是解決博物館數(shù)字化建設(shè)過程中矛盾沖突的重要舉措。
數(shù)字化建設(shè)中的知識共享
自20世紀90年代世界各國及地區(qū)紛紛開始進行博物館數(shù)字化探索以來，經(jīng)過30多年的數(shù)字化轉(zhuǎn)型發(fā)展，實體博物館逐漸向“數(shù)字博物館”“虛擬博物館”“智慧博物館”的觀念、技術(shù)及形態(tài)等方面革新升級。因而，為充分反映和表達當前博物館面臨的復(fù)雜形勢及未來愿景，2022年國際博物館協(xié)會對博物館定義進行了新的界定，不僅強調(diào)博物館“具有可及性和包容性，促進多樣性和可持續(xù)性”的社會價值，更強調(diào)其“為教育、欣賞、深思和知識共享提供多種體驗”的最終目的。“知識共享”便是當前博物館數(shù)字化建設(shè)的新使命和責任。
一般認為，所謂“知識共享”是為應(yīng)對版權(quán)無限制擴張的產(chǎn)物，其有三層基本含義：首先，知識共享指的是2001年成立于美國而后遍布全球的非營利性組織；其次，“知識共享”是指有別于傳統(tǒng)版權(quán)許可制度的一整套靈活的知識共享許可協(xié)議，旨在不同程度釋放版權(quán)人的權(quán)利，推動知識的廣泛傳播和自由共享；第三，“知識共享”指一種強調(diào)知識應(yīng)該共享的價值理念，是人自然本能的追求，具有倫理的正當性和合理性。因此，博物館數(shù)字化建設(shè)中的知識共享不僅指的是一種知識信息應(yīng)該自由流動和共享的價值理念，也指的是一系列具有彈性的版權(quán)協(xié)議和規(guī)則，使得版權(quán)人能夠根據(jù)意思自治原則，自由選擇開放部分或全部權(quán)利，達成版權(quán)保護與知識共享之間的平衡。
知識共享與版權(quán)保護的矛盾
沖突博物館作為重要的知識信息集散中心，深受知識共享與版權(quán)保護的深刻影響。由于知識信息的自由屬性與財產(chǎn)屬性，知識共享強調(diào)促進知識信息更加自由地流動與傳播，豐富公共領(lǐng)域范圍，而版權(quán)保護則強調(diào)對知識信息的控制，認為其對知識信息的生產(chǎn)和利用更具效率，兩者的矛盾沖突便由此而來。博物館數(shù)字化建設(shè)中知識共享與版權(quán)保護的矛盾沖突則主要體現(xiàn)在藏品數(shù)字化、數(shù)字文創(chuàng)開發(fā)、數(shù)字展覽建設(shè)階段。
首先是知識共享與藏品數(shù)字化成果版權(quán)保護的沖突。藏品數(shù)字化是將實體文物轉(zhuǎn)化為數(shù)字資源的過程，為知識共享提供了技術(shù)基礎(chǔ)，但藏品的數(shù)字化復(fù)制可能導(dǎo)致權(quán)利歸屬不明晰。一方面，許多藏品尤其是近代作品或孤兒作品，其版權(quán)可能仍歸屬原作者或其繼承人，博物館作為藏品的管理者不享有權(quán)利，若博物館未經(jīng)授權(quán)數(shù)字化，并公開這些資源，可能侵犯權(quán)利人的版權(quán)。另一方面，用戶生成內(nèi)容的興起，使博物館的數(shù)字化建設(shè)不再局限于官方機構(gòu)，而是公眾等多元主體參與和創(chuàng)作。這種模式下，用戶可能基于博物館提供的數(shù)字資源進行再創(chuàng)作，若原藏品受版權(quán)保護，用戶在未經(jīng)授權(quán)的情況下下載并二次創(chuàng)作博物館提供的數(shù)字資源，甚至將衍生作品投入商業(yè)銷售，可能構(gòu)成侵權(quán)。此時博物館的共享行為將造成博物館的形象受損甚至存在幫助侵權(quán)的風險。
其次是知識共享的公益性與博物館文創(chuàng)產(chǎn)品版權(quán)保護私益性的沖突。數(shù)字化文創(chuàng)開發(fā)使博物館能夠?qū)⒉仄吩貞?yīng)用于多種文化創(chuàng)意產(chǎn)品，以支持其運營與發(fā)展。然而，館藏資源的公共屬性與文創(chuàng)產(chǎn)品的商業(yè)屬性之間存在矛盾。一方面，根據(jù)我國著作權(quán)法第二十四條的規(guī)定，博物館為陳列或者保存版本的需要，可以復(fù)制本館收藏的作品。但當館藏資源被用于商業(yè)化文創(chuàng)產(chǎn)品時，可能超出“合理使用”的界限，從而產(chǎn)生侵權(quán)風險。另一方面，博物館付出人力、物力、財力開發(fā)的文創(chuàng)產(chǎn)品需要尋求版權(quán)的嚴格保護，但其基于公有領(lǐng)域館藏資源開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品，其權(quán)利行使必定要受到一定限制，如何尋找版權(quán)保護和公共利益平衡的合理邊界是當前面臨的又一難題。
知識共享與版權(quán)保護的協(xié)調(diào)發(fā)展
打破知識壁壘、促進文化普惠、推動知識共享是博物館的一項新使命。在博物館數(shù)字化轉(zhuǎn)型浪潮下，知識共享與版權(quán)保護的協(xié)調(diào)發(fā)展是推動文化傳承創(chuàng)新的關(guān)鍵。博物館應(yīng)秉持公共利益與個體利益平衡的理念，既充分發(fā)揮知識共享在滿足公眾文化需求、提升社會文化素養(yǎng)方面的作用，又切實保障版權(quán)所有者的合法權(quán)益，避免過度強調(diào)一方而忽視另一方。同時，要以動態(tài)發(fā)展的眼光看待二者的關(guān)系，依據(jù)數(shù)字技術(shù)迭代、社會文化環(huán)境變化以及法律政策調(diào)整等，靈活調(diào)整管理策略和共享方式。具體而言：一方面，要完善藏品數(shù)字化版權(quán)管理機制。首先是明確權(quán)利歸屬。博物館應(yīng)依據(jù)版權(quán)規(guī)則厘清博物館的基本權(quán)利義務(wù)，對于館藏資源進行全面版權(quán)清查，對于孤兒作品等，積極尋找權(quán)利人，通過合法途徑獲取授權(quán)，明確數(shù)字化復(fù)制及傳播的權(quán)利歸屬?？稍诓仄肥杖霑r嚴格審查，確保藏品版權(quán)清晰，減少后續(xù)風險。其次是加強技術(shù)保護措施。技術(shù)手段在協(xié)調(diào)知識共享與版權(quán)保護中具有實踐優(yōu)勢。運用區(qū)塊鏈技術(shù)，通過智能合約自動記錄作品權(quán)屬、許可條件及使用記錄，實現(xiàn)文物數(shù)字化過程的版權(quán)溯源和確權(quán)。同時，數(shù)字水印技術(shù)可降低開放資源的侵權(quán)風險，博物館可在公開的數(shù)字影像中嵌入隱形水印，既能追蹤非法傳播路徑，又不影響公眾的非商業(yè)性使用。
另一方面，平衡文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)中的利益關(guān)系。要明確合理使用界限，將館藏資源用于文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)時，應(yīng)結(jié)合具體情形，綜合考慮使用目的、使用比例、對原作品市場的影響等因素，避免超出合理使用范圍引發(fā)侵權(quán)風險。同時，還可引入知識共享協(xié)議等彈性許可機制。常見的知識共享協(xié)議如署名許可協(xié)議、署名—非商業(yè)性使用許可協(xié)議、署名—非商業(yè)使用—禁止演繹許可協(xié)議等，每種協(xié)議適用于不同的場景和需求。博物館應(yīng)根據(jù)文創(chuàng)產(chǎn)品的不同特性和預(yù)期受眾，選擇合適的許可協(xié)議。對于一些具有較高教育價值、旨在廣泛傳播文化知識的文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)，可采用較為開放的許可協(xié)議，這樣既能促進知識的傳播，又能提升博物館的社會影響力。而對于商業(yè)價值較高、開發(fā)成本較大的文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)，則可選擇更具限制性的許可協(xié)議，以尋求文化效益和經(jīng)濟效益之間的平衡。