原標(biāo)題：在2025北京文化論壇上，中法電影人表示——新一代電影創(chuàng)作者必將引領(lǐng)新的創(chuàng)作浪潮
130年前，《火車進(jìn)站》在巴黎一家不起眼的咖啡館里，照亮了銀幕。120年前，《定軍山》在北京鬧市的照相館里，首次開機(jī)。這兩部具有代表性意義的電影畫面，在9月24日舉辦的2025北京文化論壇——中法影像對話沙龍現(xiàn)場被反復(fù)播放。
為紀(jì)念中國電影誕生120周年與法國電影誕生130周年，2025北京文化論壇特別策劃了主題為“風(fēng)移影動——中法影像對話”的系列活動，此次中法影像對話沙龍正是該系列活動的重要板塊之一。中法電影界代表、學(xué)者、創(chuàng)作者齊聚一堂，展開了一場跨越時(shí)空的文化交流對話。
電影推動人文進(jìn)一步交流
回顧光影征程里，法國新浪潮電影打破傳統(tǒng)桎梏，在世界電影中亮起一盞明燈，推動了世界電影的發(fā)展。法國知名導(dǎo)演讓-雅克·阿諾回憶起自己親身經(jīng)歷的法國電影新浪潮，“當(dāng)我18歲進(jìn)入到電影學(xué)院時(shí)，新浪潮已經(jīng)變成了‘舊浪潮’。”在他看來，新浪潮的誕生與電影技術(shù)條件的變革息息相關(guān)，這一運(yùn)動不僅深刻改變了電影創(chuàng)作的方式，也對全球的電影人、評論者與觀眾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
清華大學(xué)教授、中國電影家協(xié)會副主席尹鴻從學(xué)術(shù)視角談道，法國新浪潮電影一定程度上象征著一種保持作者風(fēng)格的姿態(tài)，其啟發(fā)性在于將電影從重視故事逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楦匾曂诰蛉宋锱c人物內(nèi)心世界。盡管從普遍意義上人們更多將法國新浪潮的印象歸類于作者電影，但如今的類型片創(chuàng)作中，即便將敘事放置在更重要的位置，也會更重視描摹故事中的人物動機(jī)與復(fù)雜性。
這種特征也在《狼圖騰》上得以顯現(xiàn)。作為中法合拍片歷史上的重要里程碑之一，讓-雅克·阿諾從這段拍攝經(jīng)歷中認(rèn)識到了合拍片存在的核心優(yōu)勢，其中提到了在放映環(huán)節(jié)讓不同國度的觀眾能找到共鳴。
作為另一部中法合拍片《夜鶯》的制片人，國際合拍合作資深出品人、制片人寧寧認(rèn)為，做好合拍片的前提是雙方核心團(tuán)隊(duì)對彼此文化的深層認(rèn)知與理解?！兑国L》在拍攝過程中，導(dǎo)演從零開始學(xué)習(xí)中文，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)走訪了20多個(gè)中國家庭。因此，《夜鶯》的中外觀眾在觀看影片時(shí)的笑點(diǎn)是完全一致的，這表明文化壁壘完全可以在尊重與了解的基礎(chǔ)上消弭于無形。
AI技術(shù)對電影業(yè)帶來影響
AI技術(shù)日新月異的時(shí)代背景下，電影正在迎來前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。在全球電影格局深刻變化的時(shí)代背景下，中法電影合作在人才培養(yǎng)、技術(shù)交流、創(chuàng)作共鳴等方面將迎來全新機(jī)遇。
身處時(shí)代的變革當(dāng)中，人工智能進(jìn)入人們的生活，讓-雅克·阿諾認(rèn)為，這一代的電影創(chuàng)作者必將引領(lǐng)新的創(chuàng)作浪潮。
杰羅姆·賽杜-百代基金會主席佩內(nèi)洛普·里布-賽杜就從修復(fù)和保護(hù)珍貴電影遺產(chǎn)的角度闡述了AI的獨(dú)特價(jià)值。比如，過去的老片修復(fù)工作，往往只能修復(fù)破損影像，而AI技術(shù)誕生之后，可以對鏡頭與鏡頭之間的缺失進(jìn)行再造補(bǔ)充，讓前后片段連貫起來。
導(dǎo)演薛曉路也提到了AI在一些工業(yè)流程上的獨(dú)特優(yōu)勢。比如，動物拍攝一直以來都是難以掌控確定性的環(huán)節(jié)，尤其是貓，貓是沒有辦法被指揮拍攝的。但在AI出現(xiàn)之后，創(chuàng)作者不僅可以生成一只寫實(shí)的貓進(jìn)行表演，甚至已經(jīng)可以讓它完成從火車面前翻過去這樣不可思議的鏡頭，不過，薛曉路也表示，“電影人只能是伸手擁抱AI，但我相信AI還是替代不了思想。”
誠如佩內(nèi)洛普·里布-賽杜所說：“我們談?wù)摵芏嗉夹g(shù)，但拍電影始終還是要圍繞團(tuán)隊(duì)和才華橫溢的電影工作者來做，我希望有越來越多的富有才華的人、講不同語言的人能夠共同交流。”