2026年總臺春晚節(jié)目《賀花神》中，Seedance 2.0生成的畫面與真實舞臺無縫銜接。 資料圖片
2026年總臺春晚節(jié)目《馭風歌》中，國寶級水墨畫《六駿圖》首次以動態(tài)形式呈現(xiàn)。 資料圖片
近年來，AI產業(yè)發(fā)展迅速，從文本生成到圖像生成，再到視頻生成，每一次技術突破都引發(fā)了產業(yè)的重構。今年春節(jié)期間，字節(jié)跳動推出的AI視頻生成模型Seedance 2.0橫空出世并迅速火爆“出圈”，成為AI視頻生成領域從“單模態(tài)畫面”向“多模態(tài)視聽合一”質變的關鍵節(jié)點，推動AI視頻生成從簡單的素材制作向專業(yè)的工業(yè)化內容生產邁進，為視頻行業(yè)發(fā)展帶來全新變革。
應用程度更高 “可以簡單造句了”
“相比谷歌推出的Veo 3.1、OpenAI的Sora 2，以及國內推出的視頻生成模型如快手旗下的可靈3.0、MiniMax海螺2.3、生數(shù)科技Vidu Q3、阿里Qwen3.5模型等同類產品，字節(jié)跳動Seedance 2.0的市場應用程度更高。”國家廣播電視總局發(fā)展研究中心原黨委書記、主任，中國廣播電影電視報刊協(xié)會會長祝燕南分析道。
在Seedance 2.0問世之前，熱鬧非凡的全球AI視頻領域每隔一段時間便有新模型驚艷亮相。但由于“可用率與可控性”的問題，業(yè)界在應用方面始終保持著一種微妙的“使用度”，創(chuàng)作者們深陷“抽盲盒”式的苦役中。
而Seedance 2.0則能夠理解專業(yè)的影視邏輯，根據(jù)描述情節(jié)就能自動規(guī)劃景別、機位與轉場，并確保主角長相、著裝、場景氛圍從頭到尾的一致性。“Seedance 2.0能比較優(yōu)秀、完整地運用電影當中的創(chuàng)作語言。”北京影視動畫協(xié)會會長、北京電影學院中國動畫研究院院長孫立軍認為，其具有近景、中景、運動鏡頭、特寫、全景等鏡頭語言概念。如果說以前的AI視頻大模型做的都是一些寫字、組詞的工作，那么現(xiàn)在的Seedance 2.0可以造一個簡單的句子了。
“在內容生產實踐中，我們的技術部門已開始探索此類技術的深度應用，即將推出的全AI擬真人中劇《桃花潭記》也采用了Seedance 2.0參與制作。”AI未來電影研究院首席執(zhí)行官丁智生介紹說，AI并未取代創(chuàng)意本身，而是將創(chuàng)作者從繁瑣的技術執(zhí)行中解放出來，使其更專注于故事內核與藝術表達。在前期概念設計、分鏡腳本預演等環(huán)節(jié)，AI工具顯著提升了創(chuàng)作效率，讓創(chuàng)作者能夠在短時間內看到多種視覺方案的動態(tài)呈現(xiàn)，極大降低了試錯成本。
2026年中央廣播電視總臺春晚成為了Seedance 2.0的第一個客戶：《賀花神》中，Seedance 2.0生成的畫面與真實舞臺無縫銜接；《馭風歌》里，國寶級水墨畫《六駿圖》首次以動態(tài)形式呈現(xiàn)，畫中駿馬奔跑、騰躍，將傳統(tǒng)文化的意境展現(xiàn)得淋漓盡致……“今年總臺春晚中《賀花神》《馭風歌》《快樂小馬》等節(jié)目的精彩亮相，可以說是Seedance 2.0的一次官方應用評測。”祝燕南認為，這充分驗證了該模型在角色一致性保持、音畫同步協(xié)同、時序穩(wěn)定性優(yōu)化以及多鏡頭剪輯、自運鏡控制等核心指標上表現(xiàn)優(yōu)異。
“Seedance 2.0以AI形式重構實拍內容，兼具以往后期合成、虛擬拍攝等需要復雜完成的工作流，讓創(chuàng)意落地的效率和效果都實現(xiàn)了質的提升。”北京凡石映像文化有限公司總經理、導演沈永亮介紹道，其公司也已在動畫生產全流程全面引入Seedance 2.0，從前期創(chuàng)意可視化到中期制作、后期融合均有落地。同時其兼容性讓團隊輕松實現(xiàn)真人與動畫的跨界融合創(chuàng)作，大大拓展了動畫內容的表達形式，也讓更多創(chuàng)意想法能快速落地測試。
祝燕南認為，無論是從全球范圍還是國內大模型的發(fā)展趨勢來看，AIGC賽道的迭代升級是所有行業(yè)中最快的。
實現(xiàn)創(chuàng)作平權 “個人創(chuàng)作者也有機會嘗試”
“Seedance 2.0的高兼容性與電影級影視效果，打破了傳統(tǒng)AI工具的使用門檻，適配各類創(chuàng)作場景且易上手，讓非專業(yè)創(chuàng)作者也能高效操作。”在沈永亮看來，其讓原本需專業(yè)團隊耗時數(shù)月、高成本實現(xiàn)的電影級效果，變成現(xiàn)在普通創(chuàng)作人員短時間就能完成，制作成本直接下降超50%，生產周期壓縮近60%。
智能影像打破了實拍電影、動畫、數(shù)字動畫等傳統(tǒng)影像原有的界限。在孫立軍看來，Seedance 2.0點燃了AI內容創(chuàng)作賽道的輕量化、小成本競賽，在短劇與網絡視頻內容生產、影視前期制作與預演、教育與科普內容、游戲與動畫CG輔助等方面都會有更多的延伸和應用。
“創(chuàng)作向小成本、輕量化發(fā)展，對產業(yè)生態(tài)是積極的信號。”丁智生認為，以往需要龐大團隊、昂貴設備才能完成的視覺奇觀，如今小型工作室甚至個人創(chuàng)作者也有機會嘗試。這將催生更多元的內容形態(tài)與敘事風格，推動行業(yè)從資源密集型向創(chuàng)意密集型轉型。
“Seedance 2.0與其他同類產品都會在電影、電視劇的拍攝、制作方式等環(huán)節(jié)發(fā)揮重要輔助作用，有力推動影視行業(yè)全業(yè)態(tài)、全領域、各環(huán)節(jié)創(chuàng)新。”祝燕南分析道，AI視頻作為勞動工具的屬性不會因其先進性而改變，它可以大幅提升傳統(tǒng)拍攝、剪輯和視效等崗位的勞動效率，增強勞動者在掌握技能運用方面的水平和能力。個別勞動環(huán)節(jié)的數(shù)智化替代是必然的，但先進的勞動工具無法徹底取代人類的勞動地位。
“AI視頻大模型的普及應用對傳統(tǒng)影視動畫崗位及制作格局的影響巨大，傳統(tǒng)拍攝、剪輯、視效等技術性、密集型崗位會被AI全面替代，繁瑣的基礎制作流程將完全由AI大模型承接。”但沈永亮認為，內容制作格局并非被重構，而是核心競爭點轉移，從拼制作能力轉向拼創(chuàng)意和內容內核。
AI視頻大模型的普及應用，實現(xiàn)了視聽內容的“創(chuàng)作平權”。對著鏡頭用AI拍拜年短視頻、跟著AI學做新菜、參與AI紅包大戰(zhàn)……今年春節(jié)期間，中老年人AI玩得比年輕人還溜。“我從去年初就已引導老年人用AI解決生活問題，也帶大家體驗了豆包的文生圖、文生視頻等實用功能。”中航工業(yè)集團老年大學教師、《攝影與攝像》雜志特約攝影師楊俊蘭說，接下來她會進一步升級課程，把更易用、更有趣的大模型工具納入教學，讓銀發(fā)學員輕松上手AI創(chuàng)作與生活應用，真正享受科技帶來的便利與樂趣。
AI視頻大模型的迭代升級，點燃了視聽內容創(chuàng)作賽道。在當前的AI浪潮下，大廠悄然布局下沉市場的“銀發(fā)生態(tài)”，在中老年人群體“出圈”。對于下沉市場的中老年人來說，AI不再是遙不可及的“黑科技”，而是一個能幫他們創(chuàng)作、表達、連接的“新伙伴”。
“很多沒有動畫制作基礎的人可以零起點學習動畫制作，沒有學過電影制作的人也能夠制作出仿真的電影畫面，Seedance 2.0這類大模型的出現(xiàn)有效推進了這些方面的發(fā)展。”孫立軍說。
“未來，行業(yè)不再需要單純的技術執(zhí)行人員，極度緊缺的是既懂創(chuàng)意策劃又能熟練運用AI工具的復合型人才。”沈永亮認為，動畫制作也會從傳統(tǒng)流程化生產，轉向以創(chuàng)意為核心的輕量化、高效化創(chuàng)作模式。
“我們將持續(xù)搭建產學研協(xié)同平臺，推動AI工具與影視教育深度融合。”丁智生表示，要努力幫助創(chuàng)作者提升AI素養(yǎng)，在技術浪潮中保持核心競爭力。
版權倫理難題 “先教老人區(qū)分AI和親人吧”
在AI視頻大模型普及應用帶來“創(chuàng)作平權”的同時，Seedance 2.0的“導演級”“復刻”效果，引發(fā)了內容產業(yè)的版權與倫理問題。華特迪士尼公司、奈飛、華納兄弟探索頻道、派拉蒙等好萊塢巨頭紛紛要求字節(jié)跳動停止侵權并提供訓練數(shù)據(jù)來源。隨后，字節(jié)跳動發(fā)表聲明，表示“尊重知識產權”，并承諾加強Seedance 2.0的安全保障措施。
“版權保護問題不是AI時代特有的，只是隨著更加先進技術的廣泛應用，提高了保護難度而已。”祝燕南認為，解決或者緩解這個問題的關鍵不在于辨析倫理和法律，重要的是開展更加有效的工作，推出更加務實的管理舉措。
“技術的學習與模仿本質，與法律的保護與排他，確實構成當前AI發(fā)展的核心張力。”丁智生認為，解決之道在于建立“技術倫理前置”的研發(fā)與應用機制。創(chuàng)作者在使用AI工具時，應主動規(guī)避對既有版權內容的直接模仿。同時，行業(yè)亟須建立清晰的內容溯源標準，如數(shù)字水印、生成內容標識等技術手段，讓AI參與創(chuàng)作的內容可識別、可追溯。
“公司將版權合規(guī)作為AI應用的首要原則，僅采用自有版權、獲授權及公版素材進行創(chuàng)作，對AI生成內容做專屬標識，從源頭規(guī)避侵權。”沈永亮建議，技術方應強化版權內容識別屏蔽能力，進一步完善AI版權保護體系。
除版權糾紛外，Seedance 2.0引發(fā)的另一層擔憂在于對社會認知基礎的動搖。一條高贊評論寫道：“建議CCTV公益廣告趕緊教教老人家怎么分辨AI和親人吧。”
“針對AI真假難辨的問題，作為老年大學教師，我會從三個方面引導老人。”楊俊蘭說，一是看細節(jié)痕跡，二是聽語氣辨邏輯，三是核實驗證。同時，她還建議社會層面加強AI內容標注與反詐宣傳，家庭多陪伴多提醒，讓科技有溫度，讓老人有安全感。
沈永亮建議，社會媒體應該積極普及AI知識，介紹AI內容與真實內容的區(qū)別，尤其針對老年群體做簡易科普，多一些行業(yè)公益科普活動。
“我們正聯(lián)合相關機構開展面向公眾的媒介素養(yǎng)教育項目，幫助不同年齡層的受眾建立對AI生成內容的基本認知與判斷能力。”丁智生說，技術的進步不應以消解社會信任為代價，創(chuàng)作者有責任在追求藝術效果的同時，守護內容生態(tài)的健康發(fā)展。
面對AI視頻生成技術帶來的以假亂真的肖像權、聲音權等人格保護方面的新型侵權問題，祝燕南建議，一是要進一步健全數(shù)據(jù)治理與標準體系，完善內容安全治理機制；二是要強化版權保護與合規(guī)體系，制定AI視頻內容生產規(guī)范；三是要健全技術倫理與行業(yè)自律體系，推動建立AI應用自律組織。
Seedance 2.0的出現(xiàn)，既讓人們看到了技術賦能的無限可能，也帶來了各種新的責任與挑戰(zhàn)。要促進AI視頻大模型健康有序普及應用，應在推動行業(yè)創(chuàng)新與規(guī)范之間找到平衡點，讓技術真正服務于文化的傳承與發(fā)展。