為紀(jì)念中國(guó)當(dāng)代著名作家汪曾祺先生誕辰100周年，汪曾祺紀(jì)念館于5月中旬在其故鄉(xiāng)江蘇高郵正式開(kāi)館并對(duì)公眾開(kāi)放，成為“汪迷”以及眾多文學(xué)愛(ài)好者一心向往的朝圣之地。而這座頗具意義的紀(jì)念館近來(lái)卻被質(zhì)疑在建筑外觀設(shè)計(jì)及室內(nèi)主要功能區(qū)的布局上，與2015年為紀(jì)念著名畫家兼作家木心所建的浙江烏鎮(zhèn)木心美術(shù)館多有雷同之處，有設(shè)計(jì)抄襲之嫌。一時(shí)間，究竟是建筑設(shè)計(jì)的純屬巧合，還是有意模仿，成為輿論關(guān)注的重點(diǎn)。
事實(shí)上，建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的“抄襲”“山寨”爭(zhēng)議不在少數(shù)，且因其公眾性、實(shí)體空間、長(zhǎng)期存在等特性，往往受到社會(huì)廣泛關(guān)注和討論。由于建筑設(shè)計(jì)常常集科學(xué)性、藝術(shù)性、實(shí)用性等特征于一身，這就使得在公眾主觀感受、行業(yè)規(guī)則以及司法保護(hù)視角下，對(duì)于建筑設(shè)計(jì)侵權(quán)與否的認(rèn)識(shí)多有分歧之處。如何相對(duì)統(tǒng)一地認(rèn)識(shí)并認(rèn)定建筑設(shè)計(jì)的侵權(quán)行為，既是這類爭(zhēng)議的難點(diǎn)，也是出口。
抄襲與否看法不一
外界對(duì)于汪曾祺紀(jì)念館設(shè)計(jì)抄襲木心美術(shù)館的質(zhì)疑主要集中在兩方面：第一，在建筑外觀的設(shè)計(jì)上，兩座藝術(shù)館均整體采用了封閉式的盒子架構(gòu)；建筑外墻也都選擇了清水混凝土的材質(zhì)，呈現(xiàn)出堆疊感；作家主標(biāo)識(shí)墻面上的標(biāo)識(shí)位置也大致相同。第二，在室內(nèi)主要功能區(qū)的布局上，均以蛇形旋轉(zhuǎn)式樓梯連接上下兩層；讀者閱覽區(qū)域都采用了階梯式設(shè)計(jì)，讓一旁的藏書(shū)區(qū)與階梯緊密相連，并利用書(shū)架與展板的交錯(cuò)搭配使整個(gè)空間看起來(lái)錯(cuò)落有致；另在玻璃天頂、走廊等局部設(shè)計(jì)上也多有雷同之處。
對(duì)此，木心美術(shù)館設(shè)計(jì)者、建筑師林兵在接受中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)報(bào)記者采訪時(shí)坦言，在看到網(wǎng)傳兩座藝術(shù)館的比對(duì)照片后，其確實(shí)疑惑局部設(shè)計(jì)的雷同之處這么多，真的只是巧合？林兵介紹，木心美術(shù)館在設(shè)計(jì)之初選擇清水混凝土作為外墻材料，是因?yàn)槠浯肢E堅(jiān)硬，同時(shí)又細(xì)膩具有可塑性，這與生于民國(guó)但價(jià)值觀與人生觀非?，F(xiàn)代的木心相契合；在整體結(jié)構(gòu)和局部結(jié)構(gòu)的搭配上，也是多次征求木心本人意見(jiàn)后，基于“風(fēng)、水、橋”的美學(xué)理念進(jìn)行設(shè)計(jì)的。“一座建筑的設(shè)計(jì)與個(gè)人特色、土地風(fēng)貌、文化特性是相聯(lián)結(jié)的，如果實(shí)質(zhì)性建立起這種聯(lián)結(jié)，呈現(xiàn)形式不應(yīng)是有太多相似的。”他表示。
事件經(jīng)發(fā)酵后，汪曾祺紀(jì)念館的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)同濟(jì)大學(xué)建筑設(shè)計(jì)院四院則在其公眾號(hào)上發(fā)表了文章《汪曾祺紀(jì)念館設(shè)計(jì)解讀》，作為對(duì)“抄襲風(fēng)波”的回應(yīng)。文章中介紹道，紀(jì)念館外墻選用清水混凝土材質(zhì)是考慮到混凝土表面形成的暖灰色凹凸肌理，在形態(tài)上可以呈現(xiàn)出汪曾祺著作的書(shū)頁(yè)疊放效果，在色調(diào)上也可令人聯(lián)想到汪曾祺的“人間送小溫”，而且清水混凝土在紀(jì)念館類別的展覽建筑中多被應(yīng)用。在盒式整體結(jié)構(gòu)的選擇上，是基于“置櫝藏珠”的設(shè)計(jì)理念，紀(jì)念館本身化整成“櫝”，容納收藏汪曾祺在不同文學(xué)領(lǐng)域的成就“明珠”。局部設(shè)計(jì)則是基于貫穿汪曾祺筆尖的“城、水、間”元素，以此為美學(xué)理念進(jìn)行搭配布局。
汪曾祺紀(jì)念館設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人、同濟(jì)大學(xué)建筑設(shè)計(jì)院副總建筑師江立敏隨后也公開(kāi)表示，文化名人紀(jì)念性建筑的室內(nèi)展陳空間有其共性，如果僅僅選取一兩個(gè)片段做對(duì)比，是不是有斷章取義之嫌？去現(xiàn)場(chǎng)感受下就會(huì)知道汪曾祺紀(jì)念館與木心美術(shù)館是完全不同的建筑。
判斷標(biāo)準(zhǔn)如何認(rèn)定
不可否認(rèn)，網(wǎng)傳比對(duì)照片均為局部細(xì)節(jié)，且不排除是特定拍攝角度所呈現(xiàn)的效果。從更多角度的官方照片可以看出，兩座建筑整體還是不一樣的，但這種局部相似仍不禁讓人在主觀感受層面“如鯁在喉”。恰如木心美術(shù)館館長(zhǎng)陳丹青對(duì)于此事的公開(kāi)評(píng)價(jià)：“汪曾祺紀(jì)念館也許并非抄襲，而是同質(zhì)化，作為被效仿的一方會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)好笑，而且有點(diǎn)不舒服。”
中國(guó)人民大學(xué)法學(xué)院教授郭禾在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示，在當(dāng)前司法層面，建筑作品作為一項(xiàng)專門的作品類型，被列入我國(guó)著作權(quán)法的保護(hù)范圍之內(nèi)，但僅指建筑物或構(gòu)筑物形式表現(xiàn)的具有審美意義的作品，建筑設(shè)計(jì)圖和建筑模型則被歸入其他作品類型進(jìn)行保護(hù)。建筑作品受保護(hù)的條件同樣需滿足獨(dú)創(chuàng)性要求，但其特殊性在于建筑作品兼具藝術(shù)性和實(shí)用性，而著作權(quán)法僅保護(hù)藝術(shù)美感，不保護(hù)其中的實(shí)用性。因此在進(jìn)行侵權(quán)認(rèn)定時(shí)，如果相似部分不具有獨(dú)創(chuàng)性，僅具有功能性意義，或者該部分僅具有有限的表達(dá)選擇，則不構(gòu)成侵權(quán)。具體到此次事件中，比對(duì)照片呈現(xiàn)的旋轉(zhuǎn)樓梯、閱讀空間階梯、走廊等雖具備一定的美感，但基本都屬于建筑設(shè)計(jì)中的慣常表達(dá)，且表達(dá)方式本就有限，因此單憑局部相似很難被認(rèn)定構(gòu)成侵權(quán)。
“需要注意的是，相較于文字作品、音樂(lè)作品比較容易實(shí)施的片段化比對(duì)，建筑設(shè)計(jì)的過(guò)程受到很多固有因素的限制，建筑行業(yè)對(duì)于哪些設(shè)計(jì)屬于公有領(lǐng)域表達(dá)、哪些藝術(shù)性表達(dá)不是單純服務(wù)于實(shí)用功能等，都有一套習(xí)慣認(rèn)知，因此在進(jìn)行侵權(quán)認(rèn)定時(shí)應(yīng)充分參考建筑設(shè)計(jì)師對(duì)于其作品獨(dú)創(chuàng)性要素的提煉與闡述。”郭禾強(qiáng)調(diào)。
中央美術(shù)學(xué)院教授周林進(jìn)一步介紹，建筑設(shè)計(jì)是一個(gè)非常復(fù)雜的工程，在進(jìn)行美學(xué)設(shè)計(jì)的過(guò)程中不得不考慮建筑規(guī)劃要求、技術(shù)參數(shù)標(biāo)準(zhǔn)等因素，這就使得建筑設(shè)計(jì)的實(shí)用性與藝術(shù)性可能難以分離。比如，拱形承重房梁可以有多種涂層外觀的設(shè)計(jì)，但其基本架構(gòu)和實(shí)用功能是統(tǒng)一的。這種情況下就不宜為履行著作權(quán)法對(duì)建筑作品藝術(shù)美感的保護(hù)，而使得藝術(shù)表達(dá)形成對(duì)實(shí)用功能的壟斷，這種保護(hù)顯然是“過(guò)度”的。據(jù)此，他建議，建筑作品的侵權(quán)判斷可以適用“三步檢驗(yàn)法”，即由建筑設(shè)計(jì)師指明設(shè)計(jì)要素，再過(guò)濾掉不受保護(hù)的思想、公有領(lǐng)域表達(dá)、服務(wù)于實(shí)用功能的表達(dá)等，最后將剩余設(shè)計(jì)要素或建筑作品整體進(jìn)行比較。
同質(zhì)現(xiàn)象仍待破題
目前來(lái)看，僅憑局部照片，很難認(rèn)定汪曾祺紀(jì)念館構(gòu)成對(duì)木心美術(shù)館的設(shè)計(jì)抄襲，而陳丹青所提的“同質(zhì)化”看法同樣發(fā)人深省。在建筑作品侵權(quán)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)尚未明確的情況下，行業(yè)更需自覺(jué)自律、砥礪創(chuàng)新。
多位建筑行業(yè)人士在接受記者采訪時(shí)均表示，建筑領(lǐng)域針對(duì)同質(zhì)化的討論并不少見(jiàn)，尤其是自工業(yè)時(shí)代以來(lái)，建筑設(shè)計(jì)就逐漸分成批量生產(chǎn)和特別定制兩個(gè)方向，但這中間存在大片的模糊地帶，即批量地打造特別定制，在這種情況下不可避免地會(huì)呈現(xiàn)出局部同質(zhì)化趨勢(shì)。相較于商業(yè)住宅、高鐵站、飛機(jī)場(chǎng)等基礎(chǔ)建設(shè)，同質(zhì)化討論更多集中在紀(jì)念館等文化類建筑領(lǐng)域，這是因?yàn)檫@類建筑更強(qiáng)調(diào)與名人精神文化的呼應(yīng)，也更具有突出特質(zhì)，如果這類建筑之間擁有顯而易見(jiàn)的雷同，失去其唯一性和獨(dú)特性，則更易引起公眾的不滿。
在周林看來(lái)，建筑作品的創(chuàng)作要經(jīng)歷漫長(zhǎng)且艱辛的設(shè)計(jì)構(gòu)思、繪制草圖、搭建模型、轉(zhuǎn)化實(shí)施等過(guò)程，其中浸透著設(shè)計(jì)師的心血，蘊(yùn)含著豐富的獨(dú)創(chuàng)性。著作權(quán)法的立法目的之一就是為了鼓勵(lì)和保護(hù)這種獨(dú)創(chuàng)性，讓人們能夠享受更多具有藝術(shù)美感的建筑作品，令城市面貌更加鮮活有別。如果漠視建筑設(shè)計(jì)的同質(zhì)化現(xiàn)象，勢(shì)必又會(huì)倒退回建筑設(shè)計(jì)千篇一律的窘境。
“每一次建筑設(shè)計(jì)的創(chuàng)新都是一個(gè)復(fù)雜的解題過(guò)程，在種種技術(shù)條件、風(fēng)格體系的限制下尋找突破口，還要體現(xiàn)出韻律、節(jié)奏等藝術(shù)表現(xiàn)以及文化內(nèi)涵，在此過(guò)程中難免會(huì)產(chǎn)生相似的案例。”周林說(shuō)，“但這不是開(kāi)脫的理由，而是對(duì)建筑設(shè)計(jì)師提出了更高的要求，是對(duì)建筑行業(yè)砥礪創(chuàng)新的鞭策。”