坐在藤椅上頭部輕仰，以騰空而起的火箭藝術(shù)造型為背景，在泥與火的磨合中，錢學森的人物形象靈動傳神。日前，由佛山市藝術(shù)創(chuàng)作院副院長、佛山雕塑院院長簡錫昭創(chuàng)作的雕塑作品《中國航天之父——錢學森》亮相“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年石灣陶塑作品展”。
從藝30多年，簡錫昭作品多次入選全國、省、市美展，被國內(nèi)外多個美術(shù)館、博物館和雕塑園區(qū)收藏，城市雕塑公共藝術(shù)分別立于多個城市中。“版權(quán)就像是藝術(shù)家的‘盔甲’，既能保護自己的合法權(quán)益不受侵害，也能讓大眾對原創(chuàng)作品給予更多尊重。”簡錫昭建議，進一步強化版權(quán)宣傳推介工作，號召社會各界共同維護行業(yè)發(fā)展良好秩序。
作品被國際奧委會收藏
南方日報：你是如何走上雕塑創(chuàng)作這條道路的？
簡錫昭：我從小就愛好畫畫，平時看連環(huán)畫都喜歡拿筆臨摹一下。上初中后，在父親支持下，我跟隨美術(shù)教育家梁樹春老師開始系統(tǒng)學習繪畫，之后成功考上廣州美術(shù)學院附中、廣州美術(shù)學院雕塑系，由此走上了30多年的雕塑創(chuàng)作之路。
剛走出校門，我的作品主要是延續(xù)學院派風格，現(xiàn)代性比較強。隨著對中國傳統(tǒng)文化尤其是嶺南文化的了解日益深入，我逐漸在創(chuàng)作主題與表現(xiàn)手法中融入更多地方文化元素。比如佛山的“三雕兩塑”，即木雕、石雕、磚雕、陶塑、灰塑，這是佛山傳統(tǒng)建筑乃至嶺南傳統(tǒng)建筑中最有特色的幾種建筑裝飾。在創(chuàng)作“粵風古韻”系列作品時，我吸取了部分磚雕的手法，同時融合自身的表達語言。這樣呈現(xiàn)出的作品華麗且有縱深感，能在有限空間內(nèi)展現(xiàn)出無限延伸感。
南方日報：在從藝道路中，哪件作品最讓你印象深刻？
簡錫昭：如果要從個人作品中選擇，我覺得是《銀色旋風》。這件作品是我在1993年創(chuàng)作的，曾在第三屆中國體育美展中榮獲三等獎，并被國際奧委會收藏。它融合了學院派強調(diào)的整體性，也突出了個人對作品動感與視覺沖擊的追求。
1992年下半年，我就開始思考以哪種體育項目作為創(chuàng)作題材，經(jīng)過不斷構(gòu)思，選擇以自行車項目為主題進行創(chuàng)作。這是一個競速項目，因此要在靜態(tài)作品中呈現(xiàn)出速度感。作品要體現(xiàn)速度感，就不能太寫實，而是要強調(diào)作品的橫向形態(tài)走向。經(jīng)過一遍遍刪改，我將作品中車手的人體結(jié)構(gòu)簡化成基本的點線面組合，同時保留自行車的車輪部分，達到了立體感與速度感兼具的效果。
讓尊重版權(quán)成為社會共識
南方日報：每件作品都凝聚著創(chuàng)作者的思考與感悟。你是如何數(shù)十年如一日保持創(chuàng)作激情的？
簡錫昭：我認為，創(chuàng)作者要始終保持思考的習慣，并且不斷學習別人好的東西，這是一個不停汲取與消化的過程。除此之外，創(chuàng)作者也要多關(guān)注社會動態(tài)，尋找創(chuàng)作靈感，然后從不同主題中選擇自己想要表達的題材。當創(chuàng)作者有了一定的生活積累，作品題材就會變得更為廣闊。
南方日報：你是如何看待版權(quán)保護這項工作的？你是否有遭遇過侵權(quán)行為？
簡錫昭：過去，大家版權(quán)意識比較淡薄，侵權(quán)行為時有發(fā)生。上世紀90年代，我的作品《銀鷗激浪》就被盜版制成工藝品售賣。有一次，我在商場工藝品柜臺上看到盜版作品，簡直和原作一模一樣，內(nèi)心很憤怒，但也無計可施。
這些年，佛山加大了版權(quán)知識普及與宣傳的力度，也出臺了版權(quán)扶持政策，大大提升了藝術(shù)創(chuàng)作者的版權(quán)保護意識?，F(xiàn)在我有相當一部分作品進行了版權(quán)登記，而且也更為注重作品隱私的保護。
版權(quán)就像是藝術(shù)家的“盔甲”，能夠保護藝術(shù)家的合法權(quán)益；同時能讓廣大群眾形成對原創(chuàng)的敬畏。我認為，接下來相關(guān)部門可進一步加大版權(quán)保護的宣傳推介工作，強化創(chuàng)作者與社會各界的版權(quán)意識，讓尊重版權(quán)成為一種自發(fā)行為。