長期以來，我國影視行業(yè)中“重導演，崇明星，輕編劇”的行業(yè)之風盛行。作為影視作品創(chuàng)作的源泉，編劇的地位并未受到應有重視。今年全國兩會期間，全國政協(xié)委員、中國作家協(xié)會副主席閻晶明就提交了一份提案，建議加強編劇署名權保護。與此同時，多位文學界、影視界人士紛紛發(fā)聲，圍繞話題各抒己見。
編劇署名權屢遭侵犯
編劇特指劇本的創(chuàng)作者。閻晶明在提案中指出，近年來，不尊重甚至侵犯編劇署名權的情況屢有發(fā)生。如影視作品在制作海報、預告片等宣傳物料時，經(jīng)常不寫或者將編劇的名字寫在很不明顯的位置；又如，影視作品在正式上映、播出時，將導演、主要演員寫在醒目位置，卻淡化甚至剝奪編劇的署名。更有部分制片方以各種名目，將一些沒參加過編劇創(chuàng)作的人列入編劇署名。
我國《著作權法》第十七條明確規(guī)定：“視聽作品中的電影、電視劇作品的著作權由制作者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，并有權按照與制作者簽訂的合同獲得報酬。”
閻晶明認為，署名權是編劇依法享有的最基本的人身權利之一，而劇本是影視劇創(chuàng)作的靈魂與根基，作為劇本創(chuàng)作者，編劇理應受到尊重。在他看來，編劇署名權遭到侵犯的根本原因在于制片方、發(fā)行方等都缺乏對編劇的基本尊重與重視，版權意識不強。同時，違法成本過低，主管部門在這方面也缺乏必要引導與監(jiān)管。
建議編劇充分發(fā)揮想象力
知名作家、國家一級編劇冉平進一步指出，認定編劇是否享有權益，最基本的條件是產(chǎn)生過創(chuàng)作事實：“怎么界定創(chuàng)作事實，并沒有很清晰的條例或者法律條文。”
冉平表示，這幾年，制片方、發(fā)行方對編劇的重視程度提高了不少，但是依舊面臨著諸多問題，年輕編劇的權益更易遭侵犯。冉平建議：“編劇要想維護自己的權益，首先要在創(chuàng)作中把想象力、創(chuàng)造力充分發(fā)揮出來，展現(xiàn)更多原創(chuàng)章節(jié)和細節(jié)。只要編劇的署名權或著作權沒有全部出讓給出品方，就可以拿作品維權。在法理上，創(chuàng)作是不可對抗的絕對權利。”
閻晶明則從社會層面提出三方面建議：一是完善相關法律法規(guī)，在相關法律法規(guī)中增加對于作者的署名應顯著、應足以表明作者身份等具體要求；二是引導加強行業(yè)自律，建議主管部門加強對影視制作機構、播出平臺等的引導和監(jiān)督，鼓勵其建立和完善內(nèi)部管理制度，在影視作品發(fā)布前對署名問題進行審核，在署名方式和署名排序上尊重、保護編劇署名權；三是加大侵權懲處力度。
尊重編劇利于生產(chǎn)佳作
從影視劇本產(chǎn)生的方式看，可以分為原創(chuàng)影視劇本和演繹影視劇本兩種方式。演繹影視劇本或稱改編影視劇本，是編劇通過對已經(jīng)存在的文學作品（名著、小說、劇本等）進行二次創(chuàng)作，在原有文學作品的基礎上，加以改編而形成的具有創(chuàng)作性的劇本。暨南大學文學院副教授、中國文藝評論（暨南大學）基地副主任鄭煥釗指出，近年來，粵派影視的能見度不斷增強，同時，越來越多廣東作家的作品被改編為影視作品，比如《平安批》《燕食記》等。
“甚至可以說，影視改編運營是否成功，編劇與導演同樣重要。”鄭煥釗表示，營造尊重編劇的行業(yè)氛圍有利于優(yōu)質影視作品的生產(chǎn)。鄭煥釗建議，通過提高報酬、突出署名等各種方式提升編劇職業(yè)地位，積極推動編劇在影視作品宣傳推廣過程中的能見度；加大對編劇的宣傳，尤其加大宣傳報道將文學改編成優(yōu)質影視作品的編??；將編劇納入各級各類文化人才工程，尤其在影視藝術類別中加大對編劇人才的扶持力度。