原標(biāo)題：傳統(tǒng)文化題材成動(dòng)畫(huà)電影“香餑餑”——在五千年積淀中，持續(xù)挖掘新意
全球動(dòng)畫(huà)電影票房冠軍《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱(chēng)《哪吒2》）又有了新紀(jì)錄：2月22日起，電影在港澳地區(qū)超過(guò)60家電影院全面上映。由于之前預(yù)售火熱，兩地院線(xiàn)紛紛增加排片量，目前已經(jīng)由原來(lái)計(jì)劃的500余場(chǎng)增加至超過(guò)800場(chǎng)，規(guī)模創(chuàng)下港澳兩地影史之最。
近10年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展進(jìn)入復(fù)興期，其中代表性作品有《西游記之大圣歸來(lái)》、《哪吒之魔童降世》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《哪吒1》）、“白蛇”系列、《姜子牙》、《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》等，很多都是以傳統(tǒng)文化為題材改編而來(lái)。家喻戶(hù)曉的神話(huà)傳說(shuō)、傳統(tǒng)故事經(jīng)過(guò)全新創(chuàng)作還能取得成功的“秘訣”，不僅在于其對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新表達(dá)和日益進(jìn)步的動(dòng)畫(huà)制作水平，更在于其對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深刻觀照。
傳統(tǒng)故事注入現(xiàn)代價(jià)值觀
縱觀近年來(lái)的動(dòng)畫(huà)電影，即便是傳統(tǒng)文化題材，也都是在傳承的基礎(chǔ)上，與當(dāng)下進(jìn)行結(jié)合，實(shí)現(xiàn)多方位創(chuàng)新。
中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、浙江傳媒學(xué)院動(dòng)畫(huà)與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院教授雷濤總結(jié)說(shuō)，在傳承性方面，《哪吒2》延續(xù)了《哪吒1》中叛逆勇敢、不屈不撓的精神，依然保留了哪吒與命運(yùn)抗?fàn)幍闹黝}，強(qiáng)調(diào)“我命由我不由天”的價(jià)值觀。這和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中自強(qiáng)不息的精神一脈相承?！赌倪?》中對(duì)家庭親情、師徒情誼、朋友友情的深刻刻畫(huà)，也延續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的情感倫理觀念，尤其是家庭親情。
在創(chuàng)新性方面，雷濤談道，《哪吒2》賦予了傳統(tǒng)神話(huà)故事對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的映射，增強(qiáng)了對(duì)現(xiàn)代社會(huì)各個(gè)群體的投射以及狀態(tài)描繪，并在故事中融入了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中不同群體所存在的挫折、迷茫等情緒的積極引導(dǎo)。
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漫畫(huà)藝委會(huì)委員、杭州師范大學(xué)動(dòng)漫史研究專(zhuān)家李保傳也談到了《哪吒2》中的多個(gè)角色。綜觀影片中的人物設(shè)定，皆以反轉(zhuǎn)示人，如申公豹的外形之惡、無(wú)量仙翁的外形之善，兩者成為引導(dǎo)劇情反轉(zhuǎn)的兩大主線(xiàn)，充分闡述了所謂的善與惡皆因角度與環(huán)境的不同而產(chǎn)生交替，從而引發(fā)觀眾的思考。他回憶，早期的動(dòng)畫(huà)電影在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，在對(duì)正面人物和反面人物的塑造方面有著約定俗成的“樣板”法則，觀眾往往看了開(kāi)頭就知道了結(jié)尾。隨著觀眾審美需求的提高，電影中的人設(shè)也在產(chǎn)生變化，《哪吒2》就是很成功的案例，告訴觀眾不要被外在的形象所迷惑。
《姜子牙》中時(shí)而迷茫和自我質(zhì)疑的姜子牙打破傳統(tǒng)敘事中運(yùn)籌帷幄的智者形象，更加貼近現(xiàn)代普通人的生命體驗(yàn)；《西游記之大圣歸來(lái)》巧妙地將傳統(tǒng)的神性與現(xiàn)代人所面臨的人性困境相融合，為孫悟空構(gòu)建了一個(gè)充滿(mǎn)“中年危機(jī)”色彩的成長(zhǎng)敘事；《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》以獨(dú)特的切入點(diǎn)展開(kāi)故事情節(jié)、設(shè)置人物形象，精準(zhǔn)切合文化自信的現(xiàn)代價(jià)值觀……這些取材傳統(tǒng)文化的動(dòng)畫(huà)電影，都很好地將現(xiàn)代價(jià)值觀融入其中。
視效需服務(wù)于劇情
在《哪吒2》的片末字幕中，滾動(dòng)出現(xiàn)了138家動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)，超過(guò)4000名動(dòng)畫(huà)師曾為《哪吒2》工作。重要的是，他們?nèi)縼?lái)自中國(guó)本土。就像餃子導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那樣：“哪怕我們找到一些國(guó)際上頂級(jí)的視效制作團(tuán)隊(duì)，但因?yàn)槭侵袊?guó)的項(xiàng)目，也不一定分配頂級(jí)的人員，國(guó)內(nèi)的團(tuán)隊(duì)用心打磨，取得了最好的效果。”動(dòng)畫(huà)電影的成功，其特效、動(dòng)畫(huà)的打磨是重要的一環(huán)。
動(dòng)畫(huà)是畫(huà)出來(lái)的電影，美術(shù)起主導(dǎo)作用，在一定程度上決定了一部動(dòng)畫(huà)電影的成敗得失。李保傳表示，如今動(dòng)畫(huà)電影中加強(qiáng)特技特效的使用，并非傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)屬，這是由“動(dòng)畫(huà)”和“電影”的雙重屬性所決定的。
電影不同于小屏幕的電視，尤其是在一些巨幕影院中，如果動(dòng)畫(huà)電影的鏡頭畫(huà)面單薄，在內(nèi)容上缺少一定“量”的視覺(jué)沖擊，必然撐不起大銀幕的視覺(jué)觀感。因此，李保傳認(rèn)為，必要的特技和特效可以有效地豐富畫(huà)面。另外，動(dòng)畫(huà)本身是高度假定性藝術(shù)，特技或特效所形成的視覺(jué)奇觀必須極其符合假定性的視覺(jué)要求，二者才能相輔相成。“當(dāng)然，所有特技和特效都要為劇情服務(wù)，純粹的炫技只會(huì)引發(fā)觀眾的視覺(jué)疲勞，削弱劇情及人物的塑造。”李保傳說(shuō)。
“特技和特效永遠(yuǎn)是后面的0，劇情是前面的1。特技和特效一定要服務(wù)于劇情，劇情為核心，絕對(duì)不能喧賓奪主。”雷濤也表達(dá)了同樣的觀點(diǎn)，他認(rèn)為，特技和特效應(yīng)該服務(wù)于劇情走向、情感渲染和人物塑造，最主要的就是服務(wù)于劇情。
雷濤將其傳統(tǒng)文化題材動(dòng)畫(huà)電影成功的“不二法門(mén)”總結(jié)為四點(diǎn)，除了跨時(shí)代的價(jià)值觀、精良的制作與視覺(jué)效果，還包括深刻的情感和主題，以及創(chuàng)新的敘事形式和表現(xiàn)形式。
放眼更大的原創(chuàng)舞臺(tái)
“白蛇”系列取材于許仙與白娘子的中國(guó)傳統(tǒng)愛(ài)情故事；《姜子牙》取材明代神魔小說(shuō)《封神演義》；《西游記之大圣歸來(lái)》取材于四大古典名著之一、明代經(jīng)典小說(shuō)《西游記》；“雄獅少年”系列展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)舞獅文化和武術(shù)的精髓；《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》從唐代詩(shī)作中挖掘選題，講述了不一樣的李白和高適故事；《大魚(yú)海棠》將《逍遙游》《詩(shī)經(jīng)》《山海經(jīng)》等中國(guó)古籍中的形象與故事結(jié)合，以福建傳統(tǒng)土樓、麻將、唐裝、陶笛等中國(guó)獨(dú)有的文化產(chǎn)物在情節(jié)中作承接……近年來(lái)，這些傳統(tǒng)文化題材的動(dòng)畫(huà)電影都掀起不小的波瀾，傳統(tǒng)文化貫穿于整部影片始終。
李保傳談道，傳統(tǒng)題材流傳于不同時(shí)代，各有演繹，IP成熟，時(shí)演時(shí)新，粉絲受眾面廣，具備很好的觀眾基礎(chǔ)，加上良好的宣發(fā)，容易成為影片獲得市場(chǎng)成功的重要保障，但動(dòng)畫(huà)電影的題材不只有傳統(tǒng)文化。
雷濤認(rèn)為，傳統(tǒng)題材動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)新，要深度貼合社會(huì)和時(shí)代變化的特征，以及時(shí)代人物面臨的各種問(wèn)題，跟著時(shí)代需求的頻率走，同時(shí)精心打磨、匠心創(chuàng)造。“創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要非常敏銳地觀察到時(shí)代和社會(huì)的需求，再以觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式和題材去創(chuàng)作內(nèi)容，這是最好的創(chuàng)新。”
“傳統(tǒng)歷史故事和神話(huà)傳說(shuō)的改編，哪怕改編得再好，映射了再真切的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也還是局限在一個(gè)既定的圈子里。如果僅僅是這種題材持續(xù)輸出爆款，我認(rèn)為對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影的限制還是過(guò)大了，也限制了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影走出去。”雷濤建議，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該積極運(yùn)用現(xiàn)代化創(chuàng)作手段，開(kāi)發(fā)原創(chuàng)劇本，積極嘗試現(xiàn)代、未來(lái)科幻等題材，不局限于孤例，規(guī)?；敵霰睿@樣才能百花齊放，真正形成中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的多樣化發(fā)展和繁榮。