今年2月，網(wǎng)文作者劉因被抖音推送了一部短劇，劇里的系統(tǒng)、前世今生、姐妹關(guān)系等設(shè)定都讓她想起自己發(fā)表在四季文學(xué)上的一篇小說。
“很多情節(jié)類似，臺(tái)詞也幾乎照著我的小說寫的。”從那以后，作為已經(jīng)寫了100多本小說的作者，她陸續(xù)發(fā)現(xiàn)多部短劇與自己的小說劇情“撞梗”。“印象中至少有3本小說遇到這樣的情況，也不敢保證其他作品就沒有，沒刷到就當(dāng)沒有。”
劉因也嘗試“奪”回小說版權(quán)，并通過網(wǎng)文平臺(tái)維權(quán)。“第一次聯(lián)系時(shí)，對(duì)方表示沒有抄襲，收到調(diào)色盤（指將抄襲文與原文進(jìn)行對(duì)比的表格）后才回復(fù)可以補(bǔ)簽版權(quán)改編合同，我和四季各拿到5000元保底。”
不過，直到9月，她再度主動(dòng)聯(lián)系平臺(tái)才拿到這部短劇約2萬元的流水分成。
近年來，短劇以“短、快、精”的傳播優(yōu)勢(shì)，迅速成長為網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域的新高地。行業(yè)熱鬧背后，內(nèi)容創(chuàng)新仍是痛點(diǎn)。新京報(bào)貝殼財(cái)經(jīng)記者采訪了解到，網(wǎng)文作者、平臺(tái)頻頻因短劇涉嫌抄襲，與短劇公司站到了對(duì)立面。
“現(xiàn)在短劇原創(chuàng)基本在爆款邊上微調(diào)創(chuàng)新，類似小說扒榜一樣扒爆款劇的框架?？蚣懿荒軇?dòng)，還是在講同一件事，但所有小事件、人物、地點(diǎn)都得變。”一位曾在多家短劇公司任職編劇的人士向新京報(bào)貝殼財(cái)經(jīng)記者透露。
一筆幾千元，“遲到”的版權(quán)改編合同
為小說維權(quán)，已經(jīng)成了劉因和網(wǎng)文平臺(tái)工作的一部分。
劉因提供的聊天記錄顯示，黑巖（劉因?qū)懳牡囊患移脚_(tái)）編輯告知，對(duì)方不直接承認(rèn)抄襲，因?yàn)槌u的認(rèn)定需要判定短劇20%全部用了原文才行，（這部）短劇后面基本是二創(chuàng)。“我們列舉了很多相似點(diǎn)，他們才愿意補(bǔ)一個(gè)版權(quán)改編合同，按照市場(chǎng)價(jià)是非獨(dú)（家）幾千。”
今年以來，劉因發(fā)現(xiàn)多部短劇與自己的小說劇情“撞梗”，涉及山海短?。ㄏ路Q：山海）、花生短劇（下稱：花生）、天橋短?。ㄏ路Q：天橋）等平臺(tái)。據(jù)劉因講述，山海收到調(diào)色盤后向劉因支付了一筆3000元費(fèi)用，花生目前尚無明確表態(tài)。
“我趕緊做了調(diào)色盤發(fā)過去，沒有協(xié)商成功。”早在6月，劉因發(fā)現(xiàn)花生的一部作品與自己在黑巖發(fā)表的一篇高考小說情節(jié)類似。10月底，黑巖編輯再度聯(lián)系她，表示平臺(tái)準(zhǔn)備進(jìn)行集體訴訟，“把對(duì)方的公司、劇名等資料全都確認(rèn)了一遍”。
貝殼財(cái)經(jīng)記者根據(jù)劉因提供的短劇名稱在劇查查檢索發(fā)現(xiàn)，這些短劇關(guān)聯(lián)公司中，平臺(tái)方涉及天橋、花生、山海，承制方涉及兩燈影業(yè)，版權(quán)方涉及咪嗚。11月6日至7日，針對(duì)作者投訴涉嫌抄襲等問題，貝殼財(cái)經(jīng)記者分別采訪了天橋、花生、山海，截至發(fā)稿時(shí)，天橋、花生方面暫無回復(fù)。其中，貝殼財(cái)經(jīng)記者通過多個(gè)渠道采訪花生均未收到回復(fù)，其關(guān)聯(lián)公司南京花笙書城網(wǎng)絡(luò)科技有限公司官網(wǎng)電話無人接聽。
11月7日，山海方面向貝殼財(cái)經(jīng)記者表示，今年7月左右，山海外采的一個(gè)劇本出現(xiàn)了輿情，與作者、劇本采購方交叉核實(shí)后確實(shí)存在抄襲問題，最后讓劇本采購方以版權(quán)采購形式賠償5倍金額給原作者。“我們與劇本采購方之間的合同強(qiáng)調(diào)劇本原創(chuàng)，這件事屬于對(duì)方違約。之后山海內(nèi)部也要求編劇、主編收稿時(shí)要把關(guān)原創(chuàng)性。”據(jù)山海短劇相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，目前山海已與飛盧、番茄、七貓等超十家小說網(wǎng)站達(dá)成IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）合作。
目前，網(wǎng)文作者維權(quán)，往往背靠約定了版權(quán)的網(wǎng)文平臺(tái)。今年5月，網(wǎng)文作者白天發(fā)現(xiàn)一部短劇幾乎“中譯中”了自己發(fā)表在知乎上的一篇小說，“我找了知乎幫忙維權(quán)，但目前只下架了一些推流賬號(hào)。”這部劇的制作方和白天身處同一個(gè)城市，起初他憤怒到“想登門”，但將近6個(gè)月后仍沒有實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，白天幾乎想要放棄。
貝殼財(cái)經(jīng)記者根據(jù)白天提供的短劇名稱在劇查查檢索發(fā)現(xiàn)，該短劇關(guān)聯(lián)公司中，番茄為平臺(tái)方，陜西薪火影業(yè)為承制方，觸摸為版權(quán)方。記者搜索看到，目前B站、快手、愛奇藝、騰訊視頻等平臺(tái)均上線了這一短劇。
11月13日，番茄孵化的短劇App紅果短劇相關(guān)負(fù)責(zé)人向貝殼財(cái)經(jīng)記者表示，版權(quán)方并非紅果短劇平臺(tái)，平臺(tái)目前沒有收到相關(guān)舉報(bào)。建議作者向官方郵箱舉報(bào)投訴，并提供更詳細(xì)的抄襲線索，平臺(tái)將按照規(guī)則研判處理。對(duì)于明確抄襲的短劇，平臺(tái)會(huì)做內(nèi)容下架處理。
11月11日至12日，貝殼財(cái)經(jīng)記者撥打了企查查顯示的重慶觸摸文化傳播有限公司聯(lián)系電話，并就短劇涉嫌抄襲等相關(guān)問題進(jìn)行采訪，截至發(fā)稿時(shí)暫無回復(fù)。
貝殼財(cái)經(jīng)記者從知乎方面了解到，今年以來，知乎鹽言故事跟進(jìn)的短劇、漫劇侵權(quán)案件達(dá)到68起，超40起已完成取證，13起提交立案，8起案件待開庭審理，3起案件等待判決。其中，知乎訴短劇《不再說從前》侵權(quán)鹽言故事獨(dú)家首發(fā)短篇小說《阮阮》案勝訴，獲賠30萬元。
對(duì)爆款微調(diào)創(chuàng)新？ 短劇被指暗藏“洗稿”潛規(guī)則
在業(yè)內(nèi)看來，爆款小說已然成了短劇的素材庫。
點(diǎn)眾科技告訴貝殼財(cái)經(jīng)記者，2024年7月，公司發(fā)現(xiàn)《將軍！夫人她請(qǐng)旨和離了》（下稱：被訴短?。┑木唧w情節(jié)、邏輯關(guān)系、相關(guān)人物設(shè)定等均與權(quán)利小說《桃花馬上請(qǐng)長纓》（下稱：涉案小說）內(nèi)容基本一致，于是將該劇出品方廣州三某公司及其關(guān)聯(lián)公司等多名被告共同起訴至寧波中院，并提出賠償損失等訴訟請(qǐng)求。
寧波中院經(jīng)審理認(rèn)定，被訴短劇與涉案小說構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似，侵犯了涉案小說的改編權(quán)、攝制權(quán)及信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，判決廣州三某公司賠償經(jīng)濟(jì)損失25萬元，其三家關(guān)聯(lián)公司承擔(dān)連帶責(zé)任。
貝殼財(cái)經(jīng)記者查詢發(fā)現(xiàn)，被訴短劇關(guān)聯(lián)公司中，美光盛世是平臺(tái)方，戰(zhàn)神影業(yè)為承制方。劇查查顯示，該短劇累計(jì)熱力值為707.9w。
“現(xiàn)在短劇原創(chuàng)基本在爆款邊上微調(diào)創(chuàng)新，類似小說扒榜一樣扒爆款劇的框架。”一位曾在多家短劇公司任職編劇的人士向貝殼財(cái)經(jīng)記者透露。
一位短劇制片人眼中，短劇世界里的愛恨情仇、上天入地的東西都大差不差，很難出現(xiàn)全新的東西，大家都沒有時(shí)間考慮誰抄了誰，除非兩部劇都爆了，互相之間會(huì)“搞一下”。她表示，自己所在團(tuán)隊(duì)做項(xiàng)目時(shí)一般“會(huì)寫自己的框架，再優(yōu)化掉換成其他內(nèi)容”。
劉因同時(shí)寫小說和短劇劇本，對(duì)套路自然也十分清楚——短劇“洗稿”小說的方法通常是讓角色來回說一件事，增加臺(tái)詞量，或者把原本一個(gè)人的臺(tái)詞分給好幾個(gè)人，“可能原本母親是反派角色，最后在短劇里反派變成了母親、父親、大哥、二哥、三哥等等。”劉因做調(diào)色盤時(shí)只看短劇和小說的臺(tái)詞重合度。“如果它的臺(tái)詞跟小說一模一樣，就算鐵證。”
盡管如此，她也放棄追責(zé)一部短劇，“因?yàn)樵瓌?chuàng)部分比較多”。小說寫的是國內(nèi)恢復(fù)高考那一年，妹妹篡改了姐姐的大學(xué)錄取通知書，兩人的名字只差了一個(gè)筆畫，而短劇改成弟弟篡改了哥哥的錄取通知書。劉因的小說還有姐姐被退婚的情節(jié)，但只簡單寫了是因?yàn)?ldquo;未婚夫瞧不起她”，而短劇幾乎用了兩三集來敘述雙方從爭(zhēng)執(zhí)到最后不歡而散的整個(gè)退婚過程。
短劇出現(xiàn)免費(fèi)模式后，強(qiáng)調(diào)觀看時(shí)長、觀眾數(shù)量、廣告收入的分賬成了主要變現(xiàn)方式，吸睛內(nèi)容從付費(fèi)“鉤子”變成留存用戶的利器。在受訪網(wǎng)文作者看來，這些與自己小說高度相似的短劇很“聰明”，可能只“拿走”小說的開頭等精華部分。而網(wǎng)文作者白天陷入短劇“洗稿”爭(zhēng)議的小說中，從公司財(cái)務(wù)報(bào)銷的程序門檻和工作人員工作態(tài)度出發(fā)所塑造的讀者共鳴，“這部分全被拿走了”。
這些恰好是小說和短劇都需要用來吸引受眾的內(nèi)容。點(diǎn)眾科技法務(wù)相關(guān)負(fù)責(zé)人接受貝殼財(cái)經(jīng)采訪時(shí)表示，前述短劇侵權(quán)訴訟認(rèn)定難點(diǎn)在于，認(rèn)定權(quán)利小說與侵權(quán)短劇是否構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似。
“在庭審過程中，各被告主張相關(guān)作品的相似性僅停留在思想層面或公有領(lǐng)域的通用情節(jié)框架，不屬于著作權(quán)法保護(hù)對(duì)象；主張二者在具體表達(dá)層面存在差異，即使兩部作品存在相似元素，也僅屬于對(duì)思想或公有領(lǐng)域素材的合理使用，不構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似。最終法院認(rèn)定，不是僅個(gè)別人物設(shè)置或個(gè)別情節(jié)相似，而是幾乎所有人物的個(gè)性、三觀都能在涉案小說中找到原型，連接各人物關(guān)系的事件以及沖突、轉(zhuǎn)折等核心情節(jié)的邏輯編排設(shè)計(jì)相同或相似，相關(guān)人物之間的互動(dòng)（包括主要場(chǎng)景、對(duì)話和動(dòng)作）亦相似，構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似。”她說。
“撞梗”維權(quán)難背后：流量與內(nèi)容打法分化
短劇侵權(quán)現(xiàn)象多發(fā)，還是在于成本低，以及似乎成了快速打造爆款的捷徑。
點(diǎn)眾科技法務(wù)相關(guān)負(fù)責(zé)人認(rèn)為，“侵權(quán)方通過抄襲市面上的爆款作品，極大節(jié)省了自行探索和打造爆款的成本，并且在侵權(quán)內(nèi)容上架后的短時(shí)間內(nèi)就能夠切實(shí)拿到巨大利益。目前，侵權(quán)方制作侵權(quán)短劇所花費(fèi)的時(shí)間還在進(jìn)一步縮短。另一方面，這些侵權(quán)方往往沒有受到及時(shí)、有效、嚴(yán)厲的懲罰，版權(quán)方通過訴訟維權(quán)進(jìn)行打擊往往長路漫漫，不僅周期長，而且成本高。目前司法實(shí)踐中，著作權(quán)侵權(quán)案件的判賠金額也相對(duì)較低。”
劉因告訴貝殼財(cái)經(jīng)記者，一位短劇收稿編劇告知她現(xiàn)階段幾乎已經(jīng)不收完全原創(chuàng)的稿件，而是青睞改編小說的劇本，尤其是改編已經(jīng)有一定水花的短篇小說，這意味著“起碼市場(chǎng)認(rèn)可這部作品，才能保證能夠起來”。
前述短劇編劇則向貝殼財(cái)經(jīng)記者透露，改編IP首先是因?yàn)橛幸桓€綁著、不會(huì)寫偏，也是為了向書粉推流。
近年來，短劇以低成本、流量玩法起家，市場(chǎng)規(guī)?？焖俪砷L。據(jù)《中國微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2025）》（下稱：《白皮書》），2025年1月至8月，主要綜合性視頻平臺(tái)已上線325部橫屏微短劇（同比增長24.52%）。短視頻平臺(tái)、小程序和微短劇應(yīng)用上的豎屏劇上線量也有所增加，預(yù)計(jì)2025年全年獨(dú)立完整制作并上線的豎屏劇數(shù)量約為4萬部。大屏端也呈現(xiàn)出供給爆發(fā)式增長態(tài)勢(shì)，截至2025年9月，全國衛(wèi)視頻道播出微短劇94部，較去年同期增長261.5%?！栋灼?024年數(shù)據(jù)顯示，行業(yè)規(guī)模從2021年的36.8億元躍升至2024年504.4億元。
“蛋糕”越來越大，微短劇行業(yè)為擺脫內(nèi)容同質(zhì)化已經(jīng)喊出精品化的口號(hào)，它既是政策導(dǎo)向，也是行業(yè)共識(shí)，但不可避免會(huì)增加成本?！栋灼凤@示，2025年，盡管S級(jí)劇目單劇成本投入基本沒變，但普通劇集制作成本已普遍上漲至40萬至70萬元/部，而投資規(guī)模超100萬元的精品劇數(shù)量也明顯增多。沖量劇集成本則在10萬至30萬元/部之間。
現(xiàn)階段，部分公司仍然沒有放棄拼數(shù)量的打法。劇查查顯示，前述被吐槽“撞梗”網(wǎng)文的短劇，不僅在國內(nèi)上架，也被翻譯成多種語言版本走向海外。
一位頭部短劇公司品牌負(fù)責(zé)人向貝殼財(cái)經(jīng)記者表示，微短劇精品化有個(gè)過程，平臺(tái)和制作方要做出一些新東西，拉一些新觀眾進(jìn)來，養(yǎng)大市場(chǎng)受眾群。“現(xiàn)在如果市面上出現(xiàn)好的短劇內(nèi)容，長劇觀眾是會(huì)愿意看的，比如《盛夏芬德拉》。它的潛在市場(chǎng)很大，只是現(xiàn)在沒有好內(nèi)容真正吸引內(nèi)娛觀眾。如果短劇一直是噱頭這種內(nèi)容，那只能在短劇圈里自嗨，內(nèi)娛觀眾很難買單。”
而前述短劇編劇認(rèn)為，精品化只是指拍攝精致。“短劇投再多錢，它的場(chǎng)景和人也不會(huì)太多，如果這點(diǎn)改了就變得和長劇區(qū)別不大。像我（前）老板天天念叨短劇精品化，其實(shí)他只是要求拍攝方、剪輯方要做好，做出應(yīng)該有的效果，要有畫面感。還是要讓編劇把氛圍感、畫面感的臺(tái)詞寫好，劇本底子好了才能拍得更好。”
?。☉?yīng)受訪者要求，劉因、白天均為化名）