參考消息網(wǎng)1月8日報道美國全國公共廣播電臺網(wǎng)站近日刊發(fā)題為《2026年進入公共領域的文化作品：從貝蒂娃娃到<神探南茜>》的文章，作者是蕾切爾·特雷斯曼。文章編譯如下：
新年伊始，又一批經(jīng)典角色和作品即將進入公共領域。
根據(jù)美國法律，數(shù)千件創(chuàng)作于1930年的作品（包括電影、書籍、音樂作品等）的版權將于2026年1月1日零時正式到期。這意味著這些作品在近一個世紀后，將可自由使用、分享和改編。
美國杜克大學法學院公共領域研究中心主任珍妮弗·詹金斯說：“這批作品是我迄今最鐘愛的公共領域作品，其意義不言而喻。”
今年這批“寶藏”作品中不乏經(jīng)典形象：初代貝蒂娃娃（其標志性圓環(huán)耳環(huán)最初設計為小狗松垂的耳朵造型），以及迪士尼早期版本的布魯托（最初名為羅弗）。
詹金斯指出：“這些形象不僅本身令人感到興奮，更是追溯兩家傳奇動畫工作室——弗萊舍與迪士尼——發(fā)展歷程的絕佳契機，讓我們得以窺見其藝術風格如何深深烙印于當代動畫的基因之中。這真是個充滿樂趣的探索之旅。”
文學作品亮點包括威廉·?？思{的《我彌留之際》、達希爾·哈米特的《馬耳他之鷹》完整版、沃蒂·派珀的《小火車做到了》、《神探南茜》系列的前四部，以及阿加莎·克里斯蒂的馬普爾小姐系列探案作品的第一部《寓所謎案》。
電影名單則囊括戰(zhàn)爭片、歌舞片、驚悚片、西部片、喜劇片等多種類型，其導演包括阿爾弗雷德·希區(qū)柯克、霍華德·休斯和薩爾瓦多·達利。這些影片包括《西線無戰(zhàn)事》《動物餅干》（由馬克斯兄弟主演）、1931年奧斯卡最佳影片《壯志千秋》和瑪琳·黛德麗主演的兩部電影《摩洛哥》和《藍天使》。
影片清單中的多部作品記錄了一些未來巨星的早期風采：賓·克羅斯比在《爵士之王》中的銀幕首秀，葛麗泰·嘉寶的首部有聲電影《安娜·克里斯蒂》，以及約翰·韋恩的首部主演作品《大追蹤》。
詹金斯特別指出，今年名單中的影片均誕生于《海斯法典》頒布之前。這部在1934年至1968年間實施的電影公司自律性指導方針，禁止電影中出現(xiàn)褻瀆、暴力、裸露、跨種族關系和“情欲之吻”等內(nèi)容。
音樂作品包括《佐治亞州駐我心》《愿你夢中有我》，以及艾拉和喬治·格什溫兄弟創(chuàng)作的四首歌曲：《完美韻律》《我為你傾心》《可惜不是我》和《與你相擁》。藝術作品包括皮特·蒙德里安的《紅藍黃構圖》和阿貝爾·拉弗勒設計的雷米特杯——1930年至1970年國際足聯(lián)世界杯的原型獎杯。
公共領域不僅是藝術創(chuàng)作者的福音，對普通消費者也同樣利好。
詹金斯解釋道：“這不僅關乎創(chuàng)作自由，更涉及作品的可獲取性、保存，以及教育場景中的自由使用權。”例如，書籍進入公共領域后，價格往往更親民，而且會推出更多版本。
許多20世紀30年代的創(chuàng)作作品已絕版數(shù)十年，但版權歸屬問題導致許多作品根本無法在線獲取，至少在版權保護期內(nèi)是如此。
詹金斯補充道：“出版社倒閉、作者離世、版權歸屬變更，誰能說得清近百年前那些零散作品的版權歸屬？進入公共領域后，這些問題便迎刃而解。”
另一個好處是，第三方現(xiàn)在可以將那些隨著時間推移面臨物理損壞的老電影和錄音數(shù)字化，從而使其能夠得以保存并更廣泛地傳播。
詹金斯說道：“現(xiàn)在我們都在和聊天機器人對話，同時思考我們對機器生成的藝術作品或文字的反應的意義。而當感受到這些20世紀30年代作品背后的人性溫度時，那種震撼尤為強烈。”她解釋說，這些作品都是由生活在第一次世界大戰(zhàn)陰影下的人們創(chuàng)造的。
盡管人工智能和知識產(chǎn)權領域仍存在諸多懸而未決的問題，但詹金斯認為有一點很明確：“人類作者身份是版權保護的必要條件。”所以，如果一個機器人為你創(chuàng)作了貝蒂娃娃音樂劇，就別指望它能受到版權保護了。
《神探南茜》系列